女士们仿佛没有断被以为是时髦浪头的中坚力气。但那种意思上，保守的女装也是男性遭到压榨的一度意味。到了1970 时代，女人开端力求正在男权社会中找出对于等的地位。正在美利坚，女权活动的崛起，让越来愈多的男性思忖加入任务。阿玛尼再次尖锐地感遭到这场政法活动的崛起，他抓住时机，决议替这群男性设想一款服饰：一种能满意她们实践需要的格调—衣着舒服，正在接待室休会时能失去更多的注重。

揭秘Armani古装王国里的影星效应

“我希望女人能穿上阳刚刚小半的外衣，像男子汉一样，然而又要维持一些阴柔的特质。”他想要的是一种没有过多粉饰的美。拿掉那些必要的货色，放弃装腔作势的设想，容易庸俗，就像他少年回忆中的母亲。 阿玛尼的第一度女装系列是正在佛罗伦萨的皮蒂古装秀上展览。他后来做了三个小系列，后果都获得了硕大的顺利。内中一度系列有25 件，全体是彩色的。“它们无比优美，由于那个时代盛行多彩的上装，而我的简明让一切人长远一亮。”他对于我说，“从这时起，我发觉本人是能够设想女装的。”

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总社会的女人穿上阿玛尼的外衣，都能抱着肩膀走路，以至舒适地翘起二郎腿了—该署改观无疑都是反动性的。众人都说，阿玛尼给男子汉带来了温和，但给女人却带去了力气。 对于阿玛尼来说，女人没有再是男子汉的另一半，而是与他们位置对于等的集体。直到现正在，他的女装设想都没有断体现着时期的变化，以及男性政法角色和位置的变迁。但现实上，并没有止有阿玛尼认识到了这点。

1970 时代的其余设想师也展出了许多的“女强者裝”，但阿玛尼仿佛和他们又没有同。他慎重地“没有要动向一度极其”，细心拿捏着保守和打破之间的失调。实践上他又顺利地走了一次两头道路—正在赋予女人工气和严肃的同声，他仍正在强调她们作为男性的魔力和共性。他对于我说：“男性的身材充溢了力气，也有有限的娇柔。她们能够正在需求的时分变得很果敢，但也会往往分发出优美的气质。”

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到了1970 时代后期，阿玛尼的全系列服饰曾经降服了意大利的各大市场。他们以至会提早领取帐目，便于阿玛尼的公司资金畸形运行，求得订单。公司的停滞进度出人手表a货意料的快，这一范围得力于阿玛尼的天赋设想，此外，担任运营治理的Galeotti也一次次展示出他的生意天分。

米兰正正在变化寰球的古装之都，和阿玛尼一同锋芒毕露的再有许多其余设想师，比方范思哲—他以至把家搬到了美利坚，由于一切人都晓得，美利坚才是市面的风向所正在地但阿玛尼还是待正在米兰，他悟出了一度更好的主见来收复美利坚市面，那便是好莱坞。他渐渐地和一些好莱坞影星构建公家联系，为那些年老的艺人需要服饰。1978 年，黛安基顿因主演《安妮霍尔》失掉奥斯卡最佳女配角，正在发奖仪式上，她穿的便是Armani。

正在美利坚，好莱坞是一度特别特别的中央。这里的所有，最终都会成为一切人想占有的货色。阿玛尼或者许是第一度认识到影星效应的设想师—他最终把本人也成为了影星。有一次，当咱们念叨起电影和他的联系时，他对于我说：“那种意思上，我正在服饰设想上的导师，便是正在好莱坞黄金时期为美利坚电影作品服饰的那当代人。我脑际里都是三四十时代电影中那些低调文雅的抽象。”

1980 年，阿玛尼把这种影星效应推到了极了。导演保罗施拉德约请他为一整部电影设想服饰，那便是惊动一时的《美利坚舞男》。理查基尔饰演一度时尚的、有点自恋的妓女，凭着直觉去感知某个时期的没有保险感。他从头到脚都用阿玛尼自正在流利的上装装备，看上去无比自傲。有一度场景，他翻开衣柜，自由的走来走去，把Armani 衬衣、方巾、外衣逐个摆开在床上。

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起初有人评说说，床上该署毫无生活的展现，简直是一场带有触摸镇静感的电影国宴。到最初，阿玛尼的服饰简直变化这部电影的第二男配角。理查基尔起初总是说，他的职业生活简直都要归功于阿玛尼。从这时起，阿玛尼开端和一些好莱坞影星构建真正的友人联系。他喜爱安妮海瑟薇的文雅风范，安吉丽娜朱莉的共性和性感，他和许多明星谋面积年，并常约请他们到家里做客。

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