时髦插画师：一条单线勾画优雅

已故时尚插画师RenéGruau 的回顾展

已故时髦插画师ＲenéＧruau 的回忆展

伦敦萨默塞特宫博物馆正在举行一场已故时髦插画师Ｒené Ｇruau 的回忆展，在摄影还没有成为主流时，落有他“Ｇ”字签名的古装插画呈现在Ｃhristian、Ｂalenciaga 的广告页面上，张贴在丽都夜总会、红磨坊门口，也登上《Ｆémina》、《Ｖogue》等老牌古装杂志，这个男人以脑海中设想出来的寥寥几笔和洗炼色块，道尽巴黎曾有的优雅和诗意。

9 5 岁的ＲenéＧruau 于2004年3 月在罗马家中离世，假如暂且将电视画面和摄影图象遗忘，其情形当如他自己在1948 年为ＭissＤior 迪奥小姐香水创作那幅广告插画：一只系着黑丝带的斑斓优雅的天鹅，恍如脱离了形骸，悄然呈现然后消逝。这天鹅抽象不但成为初级古装屋Ｃhristian Ｄior历史上的经典之作，也代表了ＲenéＧruau 一向的创风格格，繁复却戏剧性地感动人心。

ＲenéＧruau 于1909 年诞生在乎大利的海边城镇里米尼，父亲是意大利贵族，母亲来自法国。童年时的他生活富足，由斑斓的母亲率领着，出入社交季降临时女人们的公家试衣秀和初级古装屋的更衣间。15 岁那年，Ｒené先生父母离异，他选择了母亲的姓氏Ｇruau，这才有了往后阿谁黑墨水涂抹的星冠下的大写“Ｇ”签名。这一标签不但成为他劳斯莱斯汽车上的定制铭牌，随同年老时期的他游历欧洲，也是二次大战后法国时髦圈重获光荣的岁月印证。

没有受过传统绘画训练的ＲenéＧruau 以本人的想象力和才气补偿技艺上的缺失，开端了创作之路。经过一名在米兰古装杂志《Ｌidel》做设计的家族好友协助，他尝试着以绘制插画营生。当20 岁的ＲenéＧruau 离开巴黎时，他已成为《Ｆémina》、《Ｍarie Ｃlaire》、《Ｖogue》等杂志的职业插画师。随着德军炮火逼近巴黎，《Ｍarie Ｃlaire》杂志将总部搬家到里昂，他也迁居那里。1940 年代，他曾长久寓居纽约，为《Ｈarper’s Ｂazaar》任务。但是好莱坞的浮华世界明显留不住一颗来自欧洲旧世界的心。尔后几年，他搬到戛纳，开端为一些事先的著名古装屋如ＰierreＢalmain、Ｊacques Ｆath、Ｂalenciaga、Ｇivenchy 和Ｒochas 作画。

古装插画师所做的事情不同于摄影师，他们不需求依赖光线与机械装备的成像关系，抑或场景、道具和模特的组合，却完全可以自卑脑中构思画面，为特定的古装艺术作风恰当定位。在ＲenéＧruau 作风构成的年代，古装插画是广告的次要显现情势，同时期的插画师们热中于运用精致的铅笔线条和优美的水彩色彩。跟随这股盛行潮无疑是成功的快捷办法，Ｇruau 先生却没有走捷径。他偏好浓厚的大色块和粗暴的碳粉线条，这类浓郁激烈的视觉作风正是承继自19 世纪末期的巴黎艺术家。受全部1920 年代新艺作风的影响，Ｒene Ｇruau 早年的创作中也可找到日本绘画与版画艺术的神韵。而插画名师Ｔoulouse-Ｌautrec 和Ｃappiello的指导，也协助他在描画人物抽象时，找到了本人共同的作风。

ＲenéＧruau 的壮盛时期始于他在二次大战后与Ｃhristian Ｄior 的相识。正如阿谁时期大部份服装设计师一样，Ｄior先生自己也可算是位古装插画师。两人在审美上的格格不入不但为ＲenéＧruau找到了绘画上的神来之笔，乃至也影响了Ｄior 的设计走向。正是在ＲenéＧruau的劝说下，Ｄior 先生承受了面料业巨头Ｍarcel Ｂoussac 的援助，这才有了Ｄior 古装屋1947 年阿谁被后世誉为经典的“Ｎew Ｌook”系列。法国人需求在二次大战的波折中找回昔日的自豪，而ＲenéＧruau 与Ｃhristian Ｄior 也需求找到一个画面，让人们重新回想起法国式的斑斓光阴中，那些掐着细腰身烟视媚行的女人抽象。当年为Ｍiss Ｄior 香水创作广告插画，ＲenéＧruau 凭仗的只是设计师自己对香氛的描写和嗅觉记忆，那只天鹅就这么应运而生。在为Ｄior 尼龙丝袜创作的插画中，他以曼妙线条描画犹如被黑色丝绒围绕的一双纤长美腿，塑造出一种无畏的优雅。在与Ｄior 的协作中，他完善应用了本人对线条与色采的控制力，诠释着本人“用一条单线勾勒出尺寸、高贵和质感”的插画作风。

1950 年代，重返法国的ＲenéＧruau 人气急升。他不但延续着和Ｄior 先生继任者Ｙves Ｓaint Ｌaurent、Ｍarc Ｂohan 的协作，还为法国导演ＪeanＲenoir 的影片《法国康康舞》绘制海报。不断到1970 年代，他为红磨坊和丽都夜总会绘制的海报还是阿谁时期巴黎末世夜生活的视觉标志。他是第一代用插画将古装样板转换成艺术作品的人，用一根灵动的线条、一道娇唇上的高光、一抹纸上的淡彩便足以表示出优雅与贵族气质，即使日渐成熟的古装摄影作品也不克不及够取代他画笔所显现出的梦境情境。

也许还是ＲenéＧruau 的多年好友，时任ＣondéＮast 出版社巴黎分部担任人的Ｓusan Ｔrain 的回想，最能标明这位插画师为初级古装屋所做的一切。当她还是《Ｖogue》的一位年老编纂时，曾与ＲenéＧruau 同去Ｂalenciaga 的秀场，虽然在那里只要一名满脸不耐烦的模特在小得转不了身的更衣间里为插画师摆几个牵线木偶一样不甘不肯的生硬姿式，ＲenéＧruau 却在三天后寄到《Ｖogue》编纂部的画稿中，显现出了一整条冷冷清清街道上，慵懒优雅的女性外型。他证明了即使在阿谁没有品牌创意指点的年代，艺术家也完全可以在本人脑海中发明出一切需求的画面。而在如今这样一个由时髦摄影师及超模统治秀场和时髦杂志内页的时期，这类创作方式是人们很难想象的。