卡米，曾客居巴黎，进修奢跋扈品治理。现居上海。
即便对包猖狂，还未真正融合到包包其实也是人内涵的海外，清跋扈地表达着应用者的个性，而往往只是爱好将手袋作为身份象征的社交咭片之一……
经常在逛街或者观光的途中，会习惯性地去留意不合城市里的女生的包包，上海北京的女生大年夜都爱以名牌包来断定风格品位，倒是巴黎的女生反而不是个个手拎LV、Kelly、Birkin，或者Chanel、Celine、Fendi等大年夜LOGO格式的名牌包，擦身而过的时刻，看到更多的是具有本地特点的年青设计师的包，即便有时看到雷同格式，巴黎女生也懂得在膳绫擎加点元素，让其成为一只只属于本身的全世界环球无双的包包。
不过众大年夜牌们俨然不是太爱如许直白的宣传方法，更不爱好将本身的品牌主打包只打上“很值钱”这类毫无技艺腔的贸易性标记，但凡经典格式在持续保持其设计风格基本上成长出新的材质和风行色彩的包款刹那，仍然爱好将王妃、名女这类最早的It Bag推动者作为永恒的形象代言人，以显示品牌的崇高文化的地位。
这或许也是为什么几家大年夜牌包在上海北京的门店可以卖出一月几切切的事迹，可是国人对于那些国外时尚圈中叫好的个性设计师品牌的热忱始终不高的原因地点，说到底，我们始终照样处在依附It Bag决定和引领本身花费趋势的阶段，即便对包猖狂，也还未真正融合到包包其实也是人内涵的海外，清跋扈地表达着应用者的个性，而往往只是爱好将手袋作为身份象征的社交咭片之一，所以也就有了不吝分期付款买款名牌包，或者是全部办公室的女生集资购买一款名包轮流背的状况，实袈内乱不起的，就用各类假货代替，以求心理上的知足。
《LA Times》杂志早前就曾用插画推出“最具标记性的50款包袋”专题，由插画师Jameson Simpson活泼形象的笔触勾画着形态各别的时尚包袋，俨然一幅It Bag的成长史。沉着的时尚人如美国版ELLE杂志的主编Nina Gacia也曾在书中强调手袋比刹那装的加倍实用、保值、经典的感化，更将Hermes的kelly和Birkin包、Chanel的2.55、LV Speedy系列、Gucci Jackie O等几款经典又相对不易过时的包称为“投资包”，因为它们完全可能时光越久越值钱，专业人士也提示你，它们可能会花去你几个月的薪水，但你涓滴都不必认为羞愧。
近几年，众名包品牌更开端测验测验在经典包中参加更多的艺术性，以增长自身品牌的生命力和内涵。之前Chanel就曾举办过巡回全球的Mobile Art流动艺术展，当时设计总监Karl Lagerfeld与全球20位有名的艺术家以Chanel经典的2.55菱格纹手袋为创作灵感，各矜持现作品。而在中国的发卖事迹一向好得难以超出的LV，也曾请明天将来本艺术家村上隆合作为其经典图案包设计新形象，FENDI曾经特别推出过与不合艺术家合作的Baguette十周年纪念版系列手袋，还有方才在上海恒隆广场上演过的一场Lady Dior包的多媒体巡回展，力邀全球有名的摄影师、视觉艺术家、影像艺术家、片子制造人自由诠释出他们眼中环球无双的Lady Dior。
也许，跟着这种趋势，本来那些只爱好将包包糊弄作为衬寄身份的社交咭片的密斯们，也会开端日渐跳脱出低端购买者的花费迷思，也正如Coco Chanel密斯所说：女人必备两样器械——品位与美丽。而作为决定自我风格的最终物件的手袋选择这个问题上也是如斯，只懂得一款包上的LOGO大年夜小和外在造型若何是不敷的，你还要学会去存眷和领会这一款包中所蕴涵的另一种文化和艺术的魅力地点。
