“南李泉，北亚东”，这是内地歌坛传播已久的说法。当浩瀚本土歌手一个个分开上海，北上或南下成长，唯独李泉逝世守上海。“我当然对音乐行业损掉过信念，可我照样酷爱音乐。”他说。
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李泉的家在上海西面的虹桥地区，联体别墅小区充斥着生活力息。他母密切很典范的上海阿婆，看见客仁攀来访，会叫李泉的助理端茶送水，然后坐在一边疆地步看着我们查访、布景和拍摄。
两层楼的小别墅外有个小花圃，李泉随便种了些植物。阳光露水，到处跑的李泉让植物自由发展。一楼是客堂和厨房，稍显混乱，与通俗家庭无异，只有墙角的三角钢琴和靠窗的电子琴才泄漏出主人的音乐人身份。
二楼是卧室和书房，卧室安排简单，一看就是属于独身单身汉子的房间：一张床，一张沙发，一张桌辅音及几个凳子。
书房在二楼走廊的另一端，面积小，“藏品”却丰富—除了收藏石友的绘画作品外，书架上也摆放着各类书本和唱片。李泉笑称本身是“杂食动物”，小说、传记、杂文都邑浏览，听音乐也没有局限：U2、Rickie Lee Jones、Sting、Patti Smith、Mazzy Star…… 大年夜爵士到摇滚，大年夜小众到风行，搜罗万象。
“我每过两三年必定要去一趟欧洲。我们必须汇集很多世界性的资讯，不克不及光听中文歌，或者长短行到国内的音乐。
在欧洲的各大年夜城市，像伦敦、柏林、米兰、巴黎这些最重要的城市，80% 的音乐都是电子乐。”他说。
2005 年推出《划火柴的女孩》后，李泉几乎完全大年夜台前消掉。“这七年多，没有做歌手，纯粹做制造人，开了本身的唱片公司和音乐黉舍。我后来一向在想，我可能不太合适这个舞台，但 2010 年事尾，我又开端写歌，开端想做巡回演唱会。
其实没其他设法主意，我只想看看大年夜家对我的音乐是不是还可以或许接收和支撑。”
回归乐坛后，李泉依然率性。在他看来，如今华语音乐有点走样。“我们天天在本身的世界里玩，不接收国外的讯息，有点‘闭关锁国’。国外的音乐人会认为：‘你们到底生活在石器时代，照样远古时代？’我不想让行业与世界脱节。我是做这个专业的人，必定会有这种义务感，不会因为做某一类音乐能挣钱，就什么都不管了。”
创办音乐黉舍至今，李泉学到很多的器械。那个以前在象牙塔中自由安闲的音乐才子开端逐渐接触社会，学着与各类部分打交道，学着适应这个行业的规矩，也学着吃饭局喝酒 K 歌的方法与各类人交际。大年夜小就在纯真音乐情况中成长的他开端从新熟悉社会、核阅人生。“我照样不爱好交际，但会接收。如不雅把它作为一种工作的话，我会异常尽心把它做好。”李泉说。
李泉的比来一张唱片《天才与尘埃》也让电子乐元素成为主体，减弱了之前可称是他招牌的爵士啻Κ素。“其拭魅这种音乐形态在我念大年夜学时就已经形成了，只是我以前没有本相毕露罢了。”他说。他甚至直言，如今华语乐坛所推许的苦情歌或口水歌，在欧洲已经不风行了。
不过，这并不料味着在专业上的让步。“我不是依附音乐的让步来支撑生活，而是去进修一个新的行业，控制新的技巧和新的常识。它既丰富了我小我的经历，又让我无须在创作方面让步，何乐而不为呢？”
《天才与尘埃》的封面展示了一个破裂的石膏头像—固然已经支瑰异碎，人物的面部神情却显得安静祥和。“我大年夜四岁起就大年夜没有分开过一个表演者的身份，如许的身份是薄弱的，只是年腋荷琐层面去体验生活。在分开乐坛的┞封七年中，我体验了社会傍边的各个角色，这让我对歌曲的懂得更丰富了。”
李泉说，“这个封面想告诉大年夜家，李泉懂得了这个社会的一些残暴，也很清醒地看到不完美的处所，但他是安静的，不像小时刻那么躁动。我想要居心坎的安静去表达本身对世界的一些看法。”这张唱片的名字在某种程度上恰是李泉本人精力世界的写照。他认为音乐人就是骄傲与自卑的结合体，“我以前其实一向在两边游走，有的时刻特其余自负，认为本身有多了不得。有的时刻特别自卑，认为本身很渺小。在我看来，天才与尘埃大年夜根本上来讲没有太大年夜的差别。”
他又弥补道：“如不雅放眼全部世界，你今天做的一切，可能最终没有太大年夜的意义，然则只要在做，它就是一个意义。有的人认为有了比较才能生计下去，才可以生活得特别高兴，我认为没有这个须要。”