黑色是在人群中保护我们的小小盔甲，而内核，我老是想要保存纯粹的白色光亮。
纽约客将永远穿黑色，直到他们找到更深的色彩。
我记得片子《英国病人》中，艾马殊和凯瑟琳在开罗集市里四目对视，仿佛要将对方融入本身的平生记忆中。他穿戴白色棉布衬衣和秋叶黄卡其布裤；她则在浅蓝连身裙外罩一件本白亚麻外套，白色珍珠项链，浅棕发辫上是白色丝巾。两人都是日光感染过的蜜色肌肤。那天，他为她买了个顶针，一向陪她到生命最后。
身边是栀子和茉莉的幽喷鼻，有时还有绣球和芍药，都是我爱好的白色喷鼻花。
成年后，逐渐穿深色衣物居多。搬来纽约后，仿佛堕入黑色海洋。多半纽约女子的衣橱里有跨越两件以上的黑外套、黑大年夜衣、小黑裙，更不必提黑鞋子和黑手袋。男士也多半穿深色。华尔街更是权力西服（power suit）的世界。下雨天，多半也是人手一把黑色雨伞。
当然细看之下，也不满是黑色，还有不少低内幕腻的海军蓝。纽约客十分懂得在质感和层次上作奥妙搭配，并不刻板单调。而大年夜办公室到鸡尾酒会，无暇回家更衣，黑色全能，加些饰物，换双鞋子，配个晚装手袋，转换也不显得突兀。
有人奇怪，为何作为时尚之都的纽约，黑色永不落后，一季一季，最畅销的永远是黑色？ 时代广场日夜霓虹闪烁，东村街头涂鸦到处可见，为何除去五颜六色的旅客以外，匆忙行路的纽约客，仍多是黑衣族人？在这个全世界最为多元的大年夜都邑里，黑色将个中的各色人等接洽起来，又并不湮没他们的个性。在黑色面前，众生平等，和而不合。
初夏午后，在楼下晒台树阴底下喝茶发呆，忽然想起小时刻的一个场景：梅雨季，我用乌贼中心抽出的白色弧形骨棒反复擦拭刚洗净的白球鞋，眼看着鞋子逐渐几近熠熠闪光，白得透亮。
《纽约》杂志有个老牌栏目“21 Questions”，向各行各业、形形色色的纽约名人提问。个中有一个问题：“是什么让人成为纽约客？ ”让我印象最深的答复是：“纽约客将永远穿黑色，直到他们找到更深的色彩。”
有功德者追溯，自荷兰人在纽约建市，直到18 世纪，布料都是由英国进口，且多为暗色面料。一方面，当时城市尚在建，街上无人行道，尘土飞扬，人与牲畜共享通路；另一方面，固然纽约本地开端设立织染工坊，但染料成本昂扬，交易也受各类繁文缛节束缚，黑色可以长久持续，不掉为务实的选择。
这让我想起在日光灼灼的大年夜漠、非洲高原和潮湿炎热的东南亚，外来的殖平易近者，尤其白人，老是穿一身浆洗发亮的白衣。即使汗流如雨，男士们照样沉着自如地身穿一丝不苟、无懈可击的三件套白色西服。
片子《走出非洲》中，凯伦的衣服多半是深浅不一的白色和地盘色系：大年夜干练飒爽的马裤长靴佃猎装，白衬衣加领带，米色长裙的庄园女主人打扮，到跟着留声机中音乐曼舞时的镶蕾丝白色裙子。最令人难忘的，天然是在溪涧边，她披着白色大年夜毛巾，头后仰，爱人丹尼斯为她洗头，大年夜白色瓦罐中倒下清水，一面还背着柯尔律治的诗句。此时日光亮媚，空气清透，两人相悦的神情如斯浪漫动人。
除了便于散热之外，白色异常脆弱矜贵，须要随时有人濯洗呵护的特质，也是彰显权势地位的一种方法吧。
我的白衬衣情结，则始于一帧时装设计师格蕾夫人（Madame Grs）的诟谇旧照。照片中的她赤身而坐，和婉如水的白色尖领丝衬衣，深色丝长裙，头发藏在深色头巾里，神情如有所思，温婉沉寂。
几年来，我辗转穿过 Jil Sander、Helmut Lang、Ann Demeulemeester、Chlo、Dries Van Noten 和渡边淳弥的白衬衣，质地廓型上的不合，也带来感官上的不合感触感染。没有什么比白衬衣更美，但也更难找到完美的了—每一个有微微完美主义偏向的人都邑赞成我的吧。
“男女共度良宵之后，凌晨醒来，也许她会说，‘我得去冲凉。能借用一下你的衣服吗？’她也许会披上他宽大年夜的白衬衣，但衣服也会顺从礼服于她的身形，白色的光亮擦过她的乳尖，在手肘边微微浮起皱褶, 而胸部倒是奥妙地居于昏暗之中。” 这是山本耀司在《我亲爱的┞法弹》（My Dear Bomb)一书中对白衬衣的描述。我想，他大年夜噶?鲱懂得女人心的设计师之一了。
黑与白，仿佛夜与昼，又如月圆月缺，合起来才是完全美满。刚工作的时刻，我不无奢跋扈地买下过一条白色雪纺裙子，膳绫擎缀着云朵样的贴布花边。那照样菲比·菲罗（Phoebe Philo）执掌 Chlo 的时代。那条裙子，只穿过一回，见过一小我。有些衣服，像落樱一样，只存于一季。我始终认为，年事渐长，看世情自当更加分明，黑色也许是在人群中保护我们的小小盔甲，而内核，我老是想要保存纯粹的白色光亮。
Daisy Jing
MBA 出身，客居纽约，现任职奢跋扈操行业。存眷时尚业袈渌作以及时尚背后的文化影响。