法国时尚教母Valerie Toranian
Valerie Toranian：对！但他们并没有把和服、浮世绘穿在身上。日本设计师不会把国籍印记变成简单的符号，而是合成一种形而上的精力：在剪裁上充斥日本禅学的概念。我们最终看到的是强烈的文化碰撞、新的时装走向：异常有决心，异常强烈、不只是外面上的印记。
在时装严密密满满的看秀间隙约到“ELLE”杂志全球总编辑兼法国版“ELLE”主编Valerie Toranian确属命运运限。她任法版“ELLE” 主编已有十六年，始终保持着对眼下事物的旺盛好奇心和表达欲。她比来将留意力转向了中国。“我爱好殷亦晴的作品。它很凶悍，构造感强，让人有忽然冲潦攀冷水澡‘wow’一声的感到。它琅绫擎也许有中国的影子，也许没有。”
《21世纪》：国籍对时装设计师来说影响大年夜吗？
Valerie Toranian：起首时尚是关于情感的：爱好或不爱好都取决于它是否能直接打动你。看一个时装系列也是同样的事理，我不认为国籍有那么重要。来自各地的年青设计师，其审美必定是世界性的，没有界线的。比如作为法国设计师的Jean Paul Gaultier，他爱巴黎、在本身的系列中时常会放一些来自巴黎女孩着装的特有细节，但人们看完秀最终的反竽暌功是“它是好设计照样坏设计、我想穿照样不想穿”的问题，而不是“它够不敷法国”的问题。国籍只是设计师的一个签名罢了。固然我们来自不合国度，但看的书一样、时装参考类似、咀嚼雷同，结不雅我们都爱好对方的衣服；而住在我对门的邻居却完全和我相反。全球化这么多年，时装家当也早就是了。
《21世纪》：所以新一代中国设计师作品中已经很难找到传统的“中国元素”了？
Valerie Toranian：中国的问题是，在我们想到他是时装设计师前，先主不雅认为他是文化大年夜使，而忘记了设计师起首是艺术家。当我们看到一位艺术家时，平日不会说你必须先做文化大年夜使，我们只请求他有创意。你能想象毕加索必须代表西班牙吗？他是西班牙人，但他的作品是自由的。上一代中国设计师在想怎么把中国元素放进去，新一代则在想现代女人想穿什么、怎么穿得好看。国际不雅是新一代中国设计师特有的：让设计高于一切。
《21世纪》：和1980年代日本时装设计师震动法国时装界一样？
《21世纪》：那么法国时装的魂魄在哪里呢？
Valerie Toranian：时装来自于法国高等定制，这是法国时装家当和其他处所最大年夜的不合。它每一年的实现不只是大年夜家看到的好梦成真，而是和Ｒ当最根本的器械——生意有很大年夜关系。它告诉人们时装琅绫擎最精深的工艺可以或许到什么程度、一件衣服能做到的极限是什么。但高等定制大年夜没有离开实际，它赡养了一大年夜批靠此活着的小制造坊。这是当局不会去管的，妒攀赖高等时装屋(诸如Chanel、Dior)带动的。高等定制就是全部法国时装家当的DNA，没有它最根本的处所就会被剥夺掉落。法国现今所有裁缝都始于高定，如不雅说裁缝是一个巨大年夜的贸易体系，那么高定就是背后全部工艺和创意的魂魄。一个设计师如不雅能在高定上获获成功，那么裁缝就没问题了。