传奇时装编辑Diana Vreeland还有一个弗成忽视的重要身份：纽约大年夜都邑博物馆服装学院的特别参谋。以前，没人愿意去博物馆看一场教科书般逝世板的服装展，是Diana Vreeland改变了这种陈见。1972年至1984年间，年过七旬的她凭借着本身的好品位，丰富人脉以及超凡想象力，为大年夜都邑博物馆策划了十二场如梦如幻的时装盛宴。
1972年，Diana的律师Peter Tufo接触了纽约大年夜都邑艺术博物馆，为Diana谋到了在馆内服装学院担负特别参谋职务的工作。为了让Diana对这份工作知足，她的一些同伙还暗自凑了些钱捐给了大年夜都邑艺术博物馆，欲望该馆开给Diana薪资可以或许更丰富些。
1972年，一场名为“ The World of Balenciaga”的时装展在纽约大年夜都邑艺术博物馆服装学院拉开帷幕。KittyMiller、Andy Warhol、Diane von Furstenberg等一众绅士纷纷穿戴Cristobal Balenciaga师长教师生前设计的衣服出席揭幕酒会，向策展人DianaVreeland道贺。展览取得了巨大年夜的成功。数万不雅众接连赓续地涌入到博物馆来参不雅这位时装巨擘的传奇之作。
就在那之前一年，Diana Vreeland跌至了人生低谷——她的┞飞夫Reed Vreeland猝然离世，她本身又被工作了九年的《VOGUE》杂志社解雇。她曾在书里写道：“人生就像是登台表演，老是会有中场歇息。”在那段时光里，Diana甚至靠帮同伙遴选服饰来赚钱。
所幸她没有就此低沉。1972年，Diana被纽约大年夜都邑艺术博物馆服装学院聘请为特别参谋。这位传奇时装编辑在70岁高龄时迎来了又一个事业岑岭。
柳暗花明
1960年代末，关于传奇时装编辑Diana Vreeland随时会被康泰纳仕出版集团炒鱿鱼的消息赓续传播。明眼人都看得出来，这位往日呼风唤雨的大年夜人物在杂志业的好景已不长，甚至连当初把Diana大年夜竞争杂志《Harper’s BAZAAR》那边挖过来的康泰纳仕集团编辑总监AlexanderLiberman都开端在克意地与Diana保持距离，不再像以往那样勤力合作。但谁也没料到，最后的辞退竟是如斯不面子。
此次的人事更改更像是一次革射中的大年夜清洗。在《VOGUE》杂志工作了45年的社交版编辑Margaret Case在发明本身被辞退后，甚至选择了自杀来保护高傲的庄严。出版集团意识到了事态的不良影响，遂对外传播鼓吹他们依旧为DianaVreeland保存了编辑参谋的职位。少了Diana的杂志再也回不到本来的样子了，一个时代已经停止。“《VOGUE》不会再像以前那样扮演‘文化晴雨表’的角色了，”Diana的艺术家石友Andy Warhol说过，“他们已决心走中产阶层路线。”
而对于Diana来说，当务之急是尽早大年夜掉业的袭击中摆脱出来，寻找一份新事业。“我才70岁，难道就如许退休吗？”她的好品位在此时又一次被派上了用处。经由过程赞助本身那些上流社会的同伙遴选行头，Diana可以大年夜她们那边获得一笔不菲的感激费用，暂缓本身的困境。但这也不是长久之计。
有意新生
1972年至1984年间，Diana以一年一场的速度制造出了十二场无与伦比的时装展（1984到1989年间的几场展览虽有Diana的参谋，但并非是她自力制造）。展览的内容搜罗万象：CristobalBalenciaga和Yves Saint Laurent两位设计师零丁举办的作品回想展；印度及奥地利匈牙利帝国的皇室服饰展；侧重服饰技巧性方面的“富有创造力的巴黎服装1909-1939”展览（Betty Kirke就是在这场展览上第一次留意到Vionnet那些概绫屈性的斜裁裙装，进而写出了《Madeleine Vionnet》如许一本时装巨作）；就连以前经久被人们忽视的好莱坞片子中的戏服，也经Diana的慧眼发掘，得以在"大众,"面前重现风度。
Diana Vreeland把本身编辑杂志的经验全都投入到了策划展览上。但有所不合的是，杂志始终只是平面序言，仅能刺激读者的视觉。而一场展览涉及的方面广阔得多。Diana最善于的，恰好就是弥补除视觉外，人们其他的感官需求。展览大年夜厅里老是漫溢着合营主题的喷鼻氛：Chanel设计展示厅里喷洒的是No.5；中国清代服饰展示厅里喷的又是Yves Saint Laurent的鸦片喷鼻水。音乐也是弗成缺氨赡一方面。在Cristobal Balenciaga的回想展中，大年夜厅里赓续地回放着西班牙热烈奔放的弗拉门戈舞曲，并在中心搀杂着接连赓续的马蹄声。这些音响效不雅显然要比印在解释手册上介绍设计师成长背景和灵感来源的逝世板文字更能激起人们的共鸣。
Thomas认为，博物馆该是一个“可以或许叫人思维扩大，用前所未竽暌剐的角度不雅察世界”的处所，本人也因善于创造“Hoving式惊奇”而有名。在这一点上，他与Diana不约而同。后者素来钟爱戏剧式的┞饭出。无论是曾经编辑过的杂志，照样在日常生活中的言行举止，都是极尽夸大之能事。尽管没有专业的大年夜业证书或者相干的经验，Diana却凭借着本身天马行空的想象力和丰富的人脉资本，奉上十余场视觉盛宴，奠定了大年夜都邑艺术博物馆在时尚界的地位，也为后世的时装艺术展建立了不朽的榜样。
社交生活也是Diana策展成功的基本。很多参展服饰都是她那些同慌绫乔自愿借出或者捐献出的。在一场展览的预备过程中，她有半年多的时光花在了全球观光，汇集展品膳绫擎。助理时不时得记下她下达的模糊指导，随后想方设法去完成。比如她会说，“我记得有这么一位密斯，她人似乎是在伦敦。她收藏了很多Balenciaga的衣服，你必须把她找到！”在预备“光辉的俄国服饰展”时，Diana不只亲自来到了处于暗斗时代的苏联同当局交涉，还拉来了杰奎琳.肯尼迪作为美国当局代表帮本身游说。结不雅当然是Diana如愿以偿地在展览中展出了彼得大年夜帝的那些天鹅绒制的皇家礼袍。同样，Cristobal Balenciaga退休之后独一亲手制造的一件娶亲礼服，也被礼服的主人Maria delCarmen Martinez Bordiu（Balenciaga忠诚客户的孙女）心甘宁愿胶屯聆来。
纽约大年夜都邑艺术博物馆服装学院的前身是于1937年成立的纽约服饰艺术博物馆。1946年，服饰艺术博物馆与大年夜都邑艺术博物馆归并，成为了后者的部属部分。尽管学院内收藏着一万余件服装和配饰（如今的┞封个数字是三万六千余件），但一向以来的状况都是不温不火，叫人昏昏欲睡。没有人愿意到博物馆地下室去参不雅一场关于服饰的┞饭览。“服装学院就像是大年夜都邑艺术博物馆不受宠的继子。”曾在馆内工作过的DouglasDillon如斯评价道。为什么呢？因为之前的┞饭览都过于逝世板乏味。例如，所有的人体模型的样貌都完全雷同，为求逼真，外表被刷成了“肉色”；假发全部用真人头发制成，严格按照汗青史实创作，不出一丝一毫的忽略。策展人一味地寻求“汗青精确”而忽视了趣味性的重要性，导致每一场展览只限于在行业内部人士之间交换，对公共大年夜众根本不构成任何吸引力。直到1966年Thomas Hoving接收了博物馆，才开端着手改变服装学院逝世气沉沉的氛围。