35年来，美国女艺术家Cindy Sherman大年夜片子、电视剧、收集、杂志、色情文学与艺术史中搜罗出各类大年夜众熟悉的人物形象，将本身作为独一的模特，假装成这些角色，涌如今虚假布景中。她用乔装打扮来告诉世人什么是真实。
近日， 美国现代女艺术家Cindy Sherman的摄影作品回想展在MoMA（纽约现代艺术博物馆）举办。展览大年夜Sherman 大年夜艺35年来拍摄的┞氛片中甄选出170余幅，并初次展出她在肄业时代拍摄的诟谇片子短片。展厅人口处，一面曲折的墙上贴着纽约中心公园风景的诟谇墙纸，由艺术家本人扮演的九个衣着滑稽的女性形象被拉伸放大年夜并有序地分列在墙纸上——这是她2010年创作的“摄影式壁画”——这个系列“离开了传统的摄影路数，上升到一个新的层次，以女性艺术家平日不敢碰的大年夜型作品成功地挑衅了不雅众。”
Cindy Sherman被视作现代艺术史上最重要的、最有影响力的艺术家之一。35年来，她持续赓续地评论辩论着仁攀类在现代生活中的身份。她大年夜片子、电视剧、收集、杂志、色情文学与艺术史中搜罗出各类大年夜众熟悉的人物形象，将本身作为独一的模特，假装成这些人物角色，涌如今虚假布景中。固然在大年夜多半的作品里，只有艺术家独自一人出现，但这并不等同于“水仙花情结”泛滥的自拍┞氛。Sherman说：“我只是刚巧成为我的模特，我想要表示的是任何一小我。”但与此同时，Sherman的小我身份又贯穿在创作始末，她一人肩负起一个创作团队的工作，身兼选题、摄影师、模特、化妆、发型、造型、道具、美术指导、后期处理数职——这令她的作品加倍值得玩味——她应用了两种不合的说话来竽暌闺不雅众对话，一种是她选用的人物形象，另一种是躲藏在形象之后的她本人的艺术说话。
真或假
Sherman认为本身的怪异咀嚼与生俱来：“我的童年在长岛度过，邻里间经常开化妆派对。同龄的小女孩儿爱好扮作小公主、小精灵或者漂亮的女巫什么的，但我钟爱的角色是又老又丑的巫议和怪物。”20世纪70年代初，她在纽约州立大年夜学水牛城分校就读时代对视觉艺术产生了浓厚的兴趣，在短暂的绘画进修之后，她放下画笔，改用摄影作为本身的表达方法。“我不爱好绘画，那种自认为是的高雅艺术，”Sherman说，“比起一笔一画地临摹别人的作品，相机能直接地表达我的设法主意。”但作品显示，她并未对摄影抱有任何程度的谦卑，反而用一种极为小我化的激烈立场与传统的摄影美学对立。她说：“我镜头下的人物与传统摄影中寻求的人物形象完全不合，她们十分忠于本身的怪异之处。如许的人对我来说是神秘的，难以驯服的。”
创作于1977年至1980年间的“The Untitled FilmStills（无题片子停格）”系列是此次展览的重点之一，也是艺术家的成名作：这些角色形形色色，有家庭主妇、坠入无望爱情的女人、性感美人、时装模特、B级片女演员、以及悬疑故事女主角。德国剧作家布莱希特曾在阐释“间离效不雅”时提到：对事物形象的┞锋实表示加以戏剧化的曲解，能更为深刻地揭示出事物之间的抵触与接洽；去掉落一个理所当然、显而易见和众所周知的成分，使不雅看者对其产生惊奇感亲睦奇心。这一系列影像恰是经由过程将摄影背景安排戏剧化，将人物形象加以戏剧表演性的夸大，赤裸裸地嘲讽现代生活本身所具有的荒诞属性。比如该系列第6号作品中， Sherman模仿性感女星的模样，头戴金发、穿戴内衣，敞开睡袍，以S形的姿势躺在床上，让人联想到玛丽莲·梦露或《甜美生活》里的Anita Ekberg；但摄影师却出力凸显僵硬的面部神情、做作的身形、毫不搭调的黑色胸罩配白内裤，令“性感”二字马脚百出、惹人掉笑，借以质疑主流媒体推许的虚张声势的性感美人形象有无存在之须要。
早在该系列出生前，Sherman就开端了以本身为模特的摄影创作。1975年创作的“Bus Riders（公车乘客）”系列中，她将本身化妆成不合社会身份的汉子或女人，以站、坐、蹲等姿势在一面白墙前的椅子上扮演等待公车的乘客。而在“Murder Mystery People（谋杀疑云）”系列中，艺术家则化身为不合人物，假装在一路谋杀案后接收查询拜访。这两魃鼢品代表着她早期对社会身份的摸索，直到2000年才初次与不雅众会晤。
本次展览的另一个重头戏，是市场表示极佳的“Centerfolds（杂志插页）”系列，个中编号为96的作品客岁曾拍出389万美元的天价。1981年，Sherman的留意力聚焦到电视、片子和平面媒体塑造的女性形象上，她将本身打扮成不合风格的女人，姿势暧昧地拍成照片，以杂志对页开的版幅印刷出来。评论界认为，她的创作受到HannahWilke、Eleanor Antin、Adrian Piper等早期女性主义艺术家的极大年夜影响，作品用意是在鞭挞男性在浏览《花花公子》时表示出的窃视欲。
这些作品一经推出便引起强烈反响，有人称她太像只伤弓之鸟，“非要把女性塑造成受害者”，更有评论家将她比作“复仇女神”，要推倒压在女性魂魄上“三座大年夜山”。而Sherman本人则认为“女性主义”是一种无稽之谈，她解释道：“我的本意是欲望做一个有趣的实验：汉子们在翻看一本严逝世的杂志时不当心翻到了色情图片，他们的心态会是若何聚会会议不会产生一种类似于窃视的负罪感？这个心理特别有趣。”而正如斯次展览的序言所示，她将本身的创作目标定义为“旨在表示欺骗与虚假、片子与表演、恐怖与神怪、神话与童话、性别与阶层身份等”，与“女性主义“毫不相干。 “Centerfolds（杂志插页）”系列是Sherman职业生活的转折点——恰是大年夜这时起，这位年青的女艺术家引起了艺术圈的高度存眷；各大年夜美术馆开端收藏她的作品；卡塞尔文献展与威尼斯双年展也向她伸出橄榄枝。
美或丑
Sherman的创作虽常以“无题”二字为前缀，却展示出整洁的系列性。“History Portraits（前人画像）”系列里，她不吝剃掉落头发扮演成古典油画里的人物，并为照片裱上名贵的画框，捏造成古董名画的样子。“Clown（小丑）”系列里，她将三四个大年夜小不合、由本身扮演的小丑形象叠加在一路，用五彩斑斓的梦幻画面表达了滑稽小丑心坎世界的悲剧感。