“第五元素”、“四十年代幻想”等20份参赛作品大年夜参赛稿件中脱颖而出 不合模版出现多元“东方”
自3月25日启动至5月10日截稿，大年夜赛组委会共收到了国表里专业参赛设计稿件725份，比拟客岁增长了近百份。大年夜“演变”到“集约”，我们大年夜浩瀚的参赛作品中看到了年青设计师对“东方”概念和中国元素的多元阐述和不合的设计表达，并逐渐形成了几大年夜风格模版，如“婉约东方”、“优雅东方”、“本源东方”、“时尚东方”、“聪明东方”、“趣味东方”、“山川东方”、“多元东方”……
持续两届作为“大年夜浪杯”女装设计大年夜赛初评评委的谢伊雯副校长告诉记者，与客岁比拟，本年的参赛者对“东方”主题的熟悉点更为广泛，并不只逗留于应用京剧脸谱、中式的建筑等俗套的传统中国元素；面料的选择与再造也推敲的加倍过细和深刻；色彩上，拼色与撞色的应用冲破了客岁大年夜部分作品以诟谇灰为主的色彩基调。此外，采取与本年风行趋势相契合的数码印花手段也成为本届参赛选手作品中的一大年夜亮点。
独辟门路 摒弃“过时”元素
在本年的浩瀚参赛作品中，记者发明有很多应用折纸元素的设计作品被几回再三拿下。对此，吴海燕传授赐与了最清楚的解释——折纸元素是设计师John Galliano在2007年最早应用的，在那时粕固ㄇ地地 被各界设计师频繁应用，但如今，国际上的┞粉纸元素已经演变到了别的一个角度。特别是本年在意大年夜利举办的米兰家具展，设计师已经在每一个“折”的界面中参加雕花等细节元素，大年夜而构建了新的“折”理念，而我们如今所看到的┞封些作品中的“折”理念还只逗留在单一的原生态上，毫无立异之举。
“本年有一份被我们归类为“聪明东方”的设计作品给我留下印象很深，它应用了装潢主义的设计手段，并在设计中融入科技的元素，这是我在之前的大年夜赛中没有看到过的，这种立异特别值得鼓励。” 谢平传授同样认为，设计师不该该再去‘炒’以前的那些元素，应当有本身的审美格调，每一个参赛者在看到大年夜赛的设计主题时，不该该先工资主地把本身框在这个主题之中，而是要独辟门路地寻找新的理念和设计偏向。 “配色方面也是如今的学生们比较脆弱的环节。”谢平说，参赛者应当重视本身的系列作品中每件服装之间的“起承转合”关系，这并不仅仅是靠配色去完成的互相接洽关系，而是要用设计理念和设计中所出现的故事基调进行全部系列的融合贯通，不然会造结不雅众的视觉疲惫。 同时，在谢平看来，这些问题也反竽暌钩出了一些服装院校的服装设计专业的学生们缺乏一个精确的设计办法，这就导致了他们只大年夜单套服装的设计入手，完成后再以衍生和复制的办法去完成全部系列的设计，是以，如许的作品就会没有整体的视觉概念和新意。
构建本身本土的“东方学”
“前三十年中国人根本上都在否定本身，全部是采取‘照搬和引进国外的’这个套路。到了如今呢，大年夜家都开端反思——中国，你怎么了？那么，在反思的过程中就会反竽暌钩出一些问题，那就是我们的话语权的问题。”作为中国传统文化的倡导者，吴海燕传授认为，本次大年夜赛的主题异常具有深意，是中国活着界上的形象逐渐变强的一种表现。中国的文明曾经领先于世界，而中国人却把很多本身的器械迷掉掉落了，这就导致了今天我们要从新建立起本身的话语权，大年夜而构建本身本土的东方学体系下的设计。“所以，看到这个大年夜赛标题，看到在出版社、消息界等都在存眷这个工作的时刻，我认为中国有救了！还有，在文化强国、文化强大，文化强行业、文化强品牌，再加上我们在这个创业家当背景之下去做一个如许的大年夜赛，我认为异常有须要。”
5月19日，以“集约·东方”为设计主题，由深圳市科技工贸和信息化委员会、深圳市宝安区人平易近当局、中国纺织出版社结合主办，《中国服饰》杂志、深圳市服装行业协会、深圳大年夜浪服装家当集聚基地承办的2012“大年夜浪杯”女装设计大年夜赛初评工作在北京进行，中国服装协会副主席、中国美术学院设计学院院长、博士生导师吴海燕，北京服装学院服装艺术与工程学院服装艺术设计系传授谢平，以及北京ESMOD高等时装黉舍副校长谢伊雯等构成的评委团对大年夜赛参赛作品进行了严格、卖力的评审。为表现大年夜赛的“公平、公平、公开”性，所有作品均采取“盲评”的情势。最后，“第五元素”、“四十年代幻想”等20份参赛作品参军千份参赛稿件中脱颖而出。
在中国几千年的汗青文化之中，“东方”的概念必定是具有多面性的。如吴传授所说，我们不仅要站活着界的角度上去地对待“东方”，更要站在本土的文化上去对待“东方”，如许我们的作品才是多维多元，我们才能有本身的话语权。
如今，集约·东方2012“大年夜浪杯”中国女装设计大年夜赛初评结不雅已经揭晓，入围的20组参赛作品将参加7月9日在深圳举办的总决赛，比赛金、银、铜奖，让我们拭目以待……
