José Teunissen 荷兰时尚人士，荷兰有名报纸”De Volkskrant en Trouw”资深时尚记者，大年夜1998年起José Teunissen 担负乌特列支中心博物馆（the Centraal Musuem in Utrecht）馆长，举办过荷兰现代主义 (Dutch Modernism), 时尚面料和日本制造(Fabric of Fashion and Made in Japan)等多项荷兰时尚展览。 Teunissen 也是多项荷兰时尚晃荡的策办人，曾举办集合多位时尚设计师，摄影师，插画，平面设计来合营设计橱窗展示在乌特列支的旧运河旁(Oude Gracht)。 Teunissen 浏览甚广，无论是片子制造，平面设计或摄影理论，为时尚作家出版过的时尚书本有“Global fashion local fashion”。
José Teunissen荷兰时尚媒体人，有名时尚作家和不雅察家，乌特列支中心博物馆策展人，兼任阿尔特兹艺术大年夜学 (ArtEZ Institute of the Arts fashion master degree)时尚理论传授，为荷兰时尚设计出版过多项论著或报导，是荷兰时尚家当重要人士之一。此次DutchDFA(Dutch design fashion architecture)和上海外滩美术馆(Rockbund Art Museum)合营策办的交换筹划FA-SH-ART!邀请之下，在上海有一场荷兰时尚设计汗青的演讲，并到北京和上海考察本地时尚家当。José特地拨了个时光给我，选在阿姆斯特丹的咖啡馆，访位这位荷兰时尚人士若何对待中国的时尚设计。（José Teunissen 以下简称J，记者简称S）
S:您此次为了FA-SH-ART!受访到中国演讲， 您已经参不雅过新锐中国设计师的做品了吗？可否请您分享一下对中国时尚设计的感触？
J:我受了DutchDFA之邀，到了上海为“荷兰时尚设计”做了一个演讲，并跟上海和北京的时尚颐魅者有一些交换的晃荡，短短两个礼拜的行程却让我冲击很大年夜。中国时尚设计师已非吴下阿蒙，甚至我已经看到一些设计师具有进军国际时尚周的程度，他们的进步不是循序渐进的而是异常跳跃式的。
S:您认为中国时尚设计最大年夜的优势在哪？如不雅跟荷兰时尚设计师比较的话。
J:我不得不说中国设计师们对美学有异常独特的懂得，有别于欧洲的设计，这是异常好的一部分。我参不雅过设计师Dooling消化的做品，她应用中国的元素，但却不是刻板印像中的中国元素。她新一季的夹克灵感就来自于中国偏远村庄的大年夜天然，设计出弘统滦国本地的气候夹克，这些概念和色彩是荷兰设计师是无法想到的，因为他们并不住在那边，也没有如许的文化经验，所以这就会是中国设计师的优势。
S:我拜访过栋梁概念店的负责人TASHA，她也曾受邀DutchDFA参不雅阿姆斯特丹国际时尚周，和ArtEZ Institute of the Arts时尚艺术学院，她逛了一圈荷兰的时尚家当之后，有感而发的认为中国时尚设计师也许可以走荷兰的路。荷兰时尚设计走了20年，经由过程设计师们赓续藉由他们的作品诠释何谓荷兰时尚设计，荷兰当局也经由过程多方面晋升时尚设计，例如：因特网的传播，完全的时尚教导练习体系，一年两次的阿姆斯特丹时尚周等等，当局更供给资金上的增援搀扶年青设计师，时尚记者也藉由各类报导，表达他们认为荷兰时尚应当有的样貌;这也是中国如今应当做的，中国时尚设计也可以荷兰时尚作为借鉴。
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J:这点我倒是可懂得他们的设法主意。因为荷兰最负盛名的Viktor &Rolf 也异常憎恶外界认为他们是荷兰设计师或者荷兰的品牌。
J:这也是我一向想说的，中国时尚设计和荷兰时尚设计的成长汗青有异常雷同之处。
荷兰事实上是没有时尚设计文化背景的国度;荷兰时尚成长之初就没有很好的荣誉，大年夜二次大年夜战后，荷兰设计师争相仿造Coco Chanel 和Dior的时装，此后荷兰时尚设计就一向处于追归巴黎时尚的状况，直到90 年代我们开端意识到必须走本身的路，也开端找寻时尚设计的美学根源，荷兰拥有深挚的建筑设计背景，以现代主义的建筑设计为脉络下，成长荷兰的时尚设计，反而让国际也开端懂得到何谓荷兰的时尚。相对而言，中国拥有的文化和汗青是远远悠善于欧洲，古老而悠长的手工艺和纺织技巧，代代相传的文化传统这些都是时尚设计很好的资产。当然中国的文化大年夜概绫屈造成必定程度的影响;但如今我到了中国看到他们开端思虑很多工作背后的文化传承，这对中国而言是很重要的时刻，不只是年青一代的设计师开端摸索，创造何谓中国时尚设计，然则定义中国时尚设计并不是设计师零丁的义务，而是全部时尚业的媒体记者也须要反竽暌功如许的现象，一同赞助设计师们说故事。
2013年，荷兰DutchDFA和中国时尚设计的交换筹划也是期望赞助中国设计师们，找出中国时尚设计的门路，我们很等待年青设计师们的成长，中国时尚设计是否有一天也可以像日本设计在80年代，和安特卫普在90年代不约而同的以极端颠覆的前卫风格” New Luxury” 来挑衅当不时尚工业被奢跋扈品牌垄断的状况？
S:我很认同如许的设计理念，有时刻拜访一个中国设计师，他们大年夜多发展在中国而留学欧美，不过他们并不欲望被贴上中国设计师的标签，总会特别强调本身是受过欧美练习的，但如不雅询问他们设计的灵感来源，倒多是来自中国的人文天然或者手工艺，这点对欧洲仁攀来说很难不把他们和中国设计联想在一路的。
S:您认为如今的中国时尚设计背后有什么哲学概念或者美学背景吗？今朝中国设计师们大年夜多对什么是中国时尚设计完全没有共鸣。
J:设计师们平日不会去商量本地时尚设计的概念或者美学背景，他们只作感兴趣的事，这是我们-时尚记者们的工作，不雅察和研究何谓时尚设计。荷兰时尚也是如许被形塑起来的，当记者开端报导和定义何谓荷兰时尚。
S:有任何设计师您认为他们已经开端定义中国时尚设计了吗？