身外之物，本来就是陪我们一遭， 少等于多，多了也是无益。
岁末岁首?年代，必在家中举办慎重典礼：将许久未穿，打仁攀冷宫的衣物整顿打包，送去干洗，然后一概捐去救世军。饶是如斯，衣橱如有水涨船高之势，书和杂志早已占据整面墙的书架，还在兀自伸展。
自问并无收藏癖，也不是过分念旧的人。几年来数次大年夜迁徙，大年夜中西部搬到西岸，又大年夜西岸到东岸，有不少机会检视本身的身外物。有些一向陪伴, 有些则逐渐可以舍去，不再拥有。
何谓“身外物”？简言之，是除却我们肉身之外，生不带来，逝世不带走的物件，陪伴我们的时日也不尽雷同。有些得自传承，有些由美女赠与，有些信手拈来，有些却竽暌姑尽心思方才觅到。身与物，就此结缘。
设计大年夜师山本耀司曾在访谈中称，“布料放上个一两年，天然紧缩，才显露本真魅力，一丝一缕都有本身生命，历经时节而成熟。如今每隔六个月就做的时装宣布会，根本无法有足够时光让这些布料像酒那样经历贮藏而变得醇喷鼻。我对二手衣物强烈的嫉妒心也来源竽暌冠此，甚至动念，想要设计时光本身。”
因为不喜多，平常用物一样一样都是细意觅来的手工，有些照样美女亲手烧制。遍地收来的瑰宝，并不在意出处年代，也无论是否古董，只凭本身偏好，加上想象，顺手混搭，作日常用处。日本南部铁壶与英式贴金描着野草莓纹样细骨瓷茶壶各据一隅，随兴趣取用。盛装小瓶意大年夜利 grappa 的铜罐，拿来装茶叶也颇适宜。最简单的净白瓷或者陶, 反而衬出食物的原色原味，外形质感轻重厚薄的细微变更，则带来不合的感官愉悦。
周末气象好时，爱逛城中跳蚤市场和露天集市，漫无目标，随兴而至，有时与摊主交谈几句，懂得渊源故事，有时则触景生情，小说片子主动对哄人座。看到旧布料和维多利亚、爱德华时代的古董衣物，往往不由自立，怦然心动，挪不开步子。 这些瑰宝经历时光沉淀，带着用者的印记，有些发黄变脆，剪裁织法，都与今时批量机械临盆殊异，翻到衣服后头衬里，密密过细的手缝一丝不苟，毫不潦草。
不过我多半止于不雅望触摸，毕竟多半古董衣来自长远年代，品相好的，多半为博物馆或者私家收藏。格式与如今的都会生活有所进出，买了回来，也是束之高阁，且多半略有瑕疵（美感的一大年夜来源），并不轻易找到合适人选修复。照样有几回抵不住诱惑，买了几样被美女称为“可以传给女儿”的瑰宝，有时拿出来把玩。
前两天，与装配艺术家、橱窗设计师乔安娜·伯克（Johanna Burke）逛车库古董市场。乔安娜介入打造纽约顶尖百货公司 Bergdorf Goodman 第五大年夜道上的假日橱窗已有十余年，拥有本身的自力工作坊，跳蚤市场是重要的灵感来源。她仿佛是来自另一个时代的人物：栗子色长发梳成简爱式辫子髻，宽袍大年夜袖的连身长裙加披肩，眼光锋利，点石成金。职业袈涞故，她不时处处留心，看到有意思的物件，就在脑中作个记号，碰见别致的奇怪物，天然也会不由得出手买下，想今后也许用获得。爱好本身下厨，在家中接待客人的乔安娜，尤其钟爱设计别致的餐具和旧织物。看上的古董丝麻质地床单，她说，用来当桌布正合适。
不过她也承认， “玩物丧志、走火入魔”的风险不小，因为一物连着一物，连锁反竽暌功绩乎源源一向，永无逗留。
她有次在露天集市看到一个由 1950 年代丹麦室内建筑师 Poul Cadovius 设计的玫瑰木架子，惊艳之余，一鼓作气，遍寻各地集市和旧家具店，加上 ebay，几年来居然搜齐一套架子和橱柜，在她东河畔上 loft 居所里天衣无缝地同居一室。
也曾数次因物结缘，大年夜概爱好一类物事的人总有相通之处。几年前暑假，在上海当练习生时，跑去离住处很近的一家小店，女主人微笑指着我背包上的旧牛铃说，她在地铁口看到我在前面走，因为这铃铛，还跟在我逝世后良久。两个素昧生平的人，因为这个小小物件，对上记号，居然当即商定去她家花圃喝茶。到了家里，更是同病相怜的契合。之后每次回上海，都邑住她家。 几年来她搬了几处处所，更加简素，却更意趣无穷，有足够空存放空浮想，在大年夜都邑中何尝不是一种奢跋扈。
恋物，惜物，寄情于物，而物也有情，“你所爱的一切就是你所拥有的一切。”曾看到过一幅照片，展示圣雄甘地的遗物：一黑一白两个小碗，木质叉子和勺子，一册日记，一本祷告书，古董怀表，圆框金属眼镜，两双夹趾凉鞋等。这些物品早在甘地生前就已转赠他人。俭朴在料想之中，但这些物件流露的美感，诚实无虚饰，本真而不过分砥砺，照样深深打动了我。
身外之物，本来就是陪我们一遭， 少等于多，多了也是无益。固然仁攀类也有小鸟衔泥筑巢栖居的本能，削减拥有的数量，反而拓展广度与宽度，也更自由，不为物所役，仿佛这一全部世界都可所以本身的。妙有，就在面前，心中，一切源竽暌冠此。