A ：一般来说，如不雅是跟一个有名师长教师的话，出道天然比较轻易。而本身做的好处，就是本身可以设计规矩，很自由。不过也是以，顺着本身的设法主意去做，在建筑范畴反而没有在室内设计、产品设计上有名，倒是把这作为本身的特点了。做设计其实很轻易厌倦。所以要能很冷地步看到本身不好的处所。保持和隐忍都是很必须的器械。
到了第四年，“固然开端本身做了，但也很好奇看本身三年能做些什么，就如许做下去了，变成了每三年一个目标。”第二个三年，郑秀和开端跨界做家电产品的设计，并因与东芝公司联手推出的厨房家电系列“atehaca”而倍受存眷，这个完全改变厨房家电风格和营销模式的跨界系列，拓宽了郑秀和的设计范畴，也直接带来了其第三个三年的事业高潮。因为 atehaca 的不测成功，郑秀和与东芝员工熊本浩志、田部井雅基合营创建了REALFLEET 公司，并推出了有名的生活电器品牌amadana，充斥日本传统设计美感的生活家电，成为该品牌产品的主打设计，包含音响、机、遥控器、空气加湿器、寂?骥等电子电器产品，掀起了日系家电美学的新非潮。同一时代，郑秀和改革设计的目黑区精品酒店Hotel Claska 表态，大年夜酒店的建筑、室内到家具用品，ITL 一手操刀，成为当时东京最具话题性的酒店项目，也被视为郑秀和的代表作品之一。第三个三年对郑秀和来说，因为amadana 和Hotel Claska 而显得尤其凸起。
大年夜2005 年开端的第四个三年，郑秀和将事业拓展到了杭窃噩在巴厘岛一个度假村的别墅项目W residence，是第一个重要作品，这个时代他与当时《Wallpaper》创办人Tyler Brule 合作设计、结合日本七家文具制造公司推出的文具系列“Craft Design Technology”也是具有国际话题性的设计项目；及至第五个三年，郑秀和开端进入韩国、中国台湾介入大年夜型项目标设计。
作为日籍韩裔的第三代，郑秀和的成长背景和教导情况，以及重要的工作内容，都是异常日本化的，他的美学体系，也是融合了传统和现代日本审美的双重性。大年夜概是因为学建筑设计出身，郑秀和的产品设计异常重视空间感，即产品在情况里的调和性，以及产品与产品之间的有机关系，在材质部分，也相当讲究多元。事实上，郑秀和也大年夜不把本身定位于单一的建筑设计师，固然建筑设计是他最初和最重要的妄图，鬼使神差因为在产品设计上的作品更为凸显，以至于很多人都不懂得他的建筑师身份。“但对我本身来说，做哪方面的设计并没有很大年夜的侧重。我很轻易厌倦所做的器械，有时刻一向在做某一个项目，卡住的时刻如不雅一向去想会很烦，所以习惯回身去做室内设计或者其余设计项目，来作为一种调节。大年夜产品到室内，到建筑，我欲望本身做出来的器械是具有同一性的。所以Hotel Claska 对我来说是一个转折点，做了这个酒店后，才意识到本身真正想做的┞俘是如许的设计，周全的设计。”
“我很爱好各类反差和均衡”
Q ：一卒业就开端本身做公司，你认为比较难的部分和经验是什么？
Q ：保持是日本设计师的一种传统吗？
A ：做设计应当都是如许的吧。因为大年夜家都只会看到结不雅，不会看到个中的过程。
Q ：所以须要享受创作的过程。
A ：如不雅不享受，就不克不及保持和忍耐了。因为心中有这个信念，才可能一向做下去，这是每一个设计师都应当有的。
Q ：你在碰到设计瓶颈的时刻，一般会怎么去解决？
A ：当某个问题实袈溱想不出来的时刻，我会放在一边，去看一部工夫片子什么的，转换一下思维。所以别人问我什么时刻在思虑，扑晡曹是似乎什么时刻都在思虑，又似乎什么时刻都没在思虑。只是等待那些片段某个时刻彪炳来，接上。我很轻易厌倦有时刻一向在做某一个项目，卡住的时刻如不雅一向去想会很烦，所以习惯回身去做室内设计或者其余设计项目，来作为一种调节。
Q ：你用的水杯，膳绫擎有很强烈的设计细节，你日常平凡会不会有花费的洁癖？作为设计师，在生活中存眷的器械会不会很轻易与设计相干？
A 谷旦常应用的器械，当然都是本身爱好的，会讲究一点，只是还没有到洁癖的程度吧。日常平凡我倒并不会特意去看一些好梦的、优雅的店，也不会以一种工作的眼光去看器械。我有一本剪报，不过倒并不是克意去剪一些跟本身工作相干的器械，比如坐飞机，在杂志上看到什么竽暌剐趣的器械，或者在随信用卡账单寄来的宣传材料里看到什么信息，都可能剪下来。其实都是很日常的器械，我们应当是要善于很自由地大年夜各类处所接收本身爱好的器械。别的，保持和这个世界恰当的距离也很重要。
Q ：你若何评价一个好设计？
A ：我爱好的器械比较两极分化，一种是给人的印象深刻、冲击力比较强的，另一种是感到淡淡的隽永的，总的来说，就是可以感触感染到创作者的个性和主意的那种设计。设计不单是做一个情势，而是要传递一种设法主意。常被问到存眷什么样的风行和时髦，对这个完全没有兴趣，很多时刻你看到市情上大年夜家都在模仿某些风行去做器械，这个完全没有意义。我觉合适人家说你这是学谁谁谁的，对设计师来说是很不好的评价。日常谍报的弃取很重要，特别是当下这个信息快速更新的时代。以前信息还没有这么泛滥的时刻还比较好，你所须要的都要本身去寻找，而如今是所有信息一下全部都跳碘晾麈前来了，面对太多的选择。所以如今去评审别人的作品时，我老是不知道那些作品是来自哪个国度的，因为大年夜家看到和接收到的器械都是差不多的。
A ：我小我很乡⒚?宿、表参道、青山到外苑这一带，这里既丰年青人的器械，又有像高等质感的街区，两者混淆在一路。其实要看日本风味的器械，不必定要看老的，看那些大年夜海外引进的select shop，也可以看出很日本的感到。这种店在东京分得很细，既有新潮的，又有传统的，我认为东京是可以按照本身的爱好去选择店的城市。有时刻想要去寻找热烈活力，我会去筑地。不是去那种客人列队很多的店，而是去在筑地工作的工人去吃饭的处所。我很爱好那种反差和均衡。筑地的热烈和背后银座的高等质感，就正好形成这种反差。我是很爱好很乱和很整洁的器械混淆在一路的感到。