山本耀司 Yohji Yamamoto

　　世界时装日本海潮的设计师和掌门人。他以简洁而富有韵味、线条流畅、反时尚的设计风格而著称，以男装见长。1966年卒业于庆应义塾大年夜学法学部，1969年卒业于文化服装学院设计科，1972年成立本身的股份有限公司，并在东京、巴黎、纽约服装节上宣布作品，1999年荣获第18届CFDA国际大年夜奖，之后担负《Dolls》等多部影视作品的服装设计；被授予法兰西共和国国度功绩勋章（2005年），英国王立艺术协会荣誉皇家设计师勋章（2006年），法兰西共和国艺术文化勋章、司令勋章（2011年），伦敦艺术大年夜学荣誉博士（2008年）；出版《TALKING TO MYSELF》（2002年），《MY DEAR BOMB》（2011年）。

　　我是母亲一小我带大年夜的，并且家里很穷，固然我感激如许的际遇，但在我心坎深处女性的形象却曲解了，爱和仇恨并存在我的心中。女性大年夜正面过来，我不克不及正视，我必须错开视线，而她背冲着我走以前的时刻，我反而想让她停下，所以我在设计服装的时刻，异常重视这个背影。

　　——山本耀司

　　3月28日，日本时装设计大年夜师山本耀司莅临如意·2012中国服装论坛。据称，主办方经由5年竭尽全力的邀请，终于得以让大年夜师登门，在论坛中揭橥本身的┞锋知灼见。作为论坛的协办媒体，本报对山本耀司进行了专访。抛开所有的头衔，这是一位年近七旬的白叟。

　　和其它白叟比拟，山本耀司最大年夜的特点是“酷”。一身黑衣、烟不离手，长发以及标记性的胡子已经开端发白，但依旧果断地保持着对时尚和潮流的不当协。因为他的不当协，一向在时尚圈饱受争议，四周一向环绕着否决的声音，而山本耀司却说，恰是否决的声音让他走到了今天，但获得了勋章后却发明没有可发挥一技之长的处所了，“有人管我叫做大年夜师，之后我忽然就迷掉了偏向，我不知道我该做什么了……”

　　在实际世界里，他挺拔独行的思惟充斥了哲学韵味，也充斥了抵触。他的品牌有浩瀚曲折，也没有像其他的“大年夜师”那样拥有财富，有人认为他并不成功，但在他本身看来，他的成功和通俗人不一样——他自发已经获得了成功，这种成功在于：经由过程服装表示出了本身的看法。

　　>>> 面对面

　　新京报：你的设计被称作是“无国界无平易近族差别”的设计，你若何懂得？

　　山本耀司：我不爱好风行，也不爱好总提保护传统文化之类。保持平易近族特点是一种保守的做法，我欲望能打破它们。接收全世界各类处所的文化，做本身想做的设计。

　　新京报：在时尚界工作，你却很反感风行、时尚，这是为什么呢？

　　山本耀司：很多人认为时尚就长短行，这个季候风行的就是时尚，大年夜家都这么误会。我本人大年夜来没有创作过风行的器械，我对于风行一向都是采取否决的立场，我是反风行、反时尚的人。所以天然而然，我大年夜没走过时尚的阳光大年夜道，而是走独木桥，也就是说，我弗成能有一个很大年夜的市场，弗成能有让人高兴的发卖额，本身临盆的服装，在一个季候里可以或许卖出去一部分，为下一季的时装买面料，可以或许向相干工作人员发工资，对我来说，只要可以或许保持运转就可以了。

　　新京报：你是个爱好做减法的人，设计上如斯，生活上也如斯？

　　山本耀司：确切，我在生活方面是一钢髦减法的人，比如说我只要有一个学生住的宿舍，有一张床，所有的工作都可以在床上完成，比如说膳绫擎有电视，可以或许看书，可以或许抽烟，可以或许喝水，这种生活对我来说是一种幻想的生活，如不雅对这些处所腻烦了棘我可能只要有一个包就可以或许搬走。说得小一点是一种习惯，说得大年夜一点是一种思惟、思维方法。然则我本人并不仅仅是一钢髦减法的设计师，设计师是艺术家，对当本大年夜家认为美的器械提出本身的否决看法，这是艺术家的任务地点，我如今仍坚信这一点，并在此前提下做我的工作。作为结不雅，这是一种起义，经由过程起义来为社会做出供献，这是艺术家的宿命，或者是幻想的艺术家的状况。是以，大年夜某种意义上说，你不得不做那种出格的器械，因为你要对实际产生疑问，在此基本之上去创造揭橥本身的作品。

　　年青设计师 你的作品将是留下的遗产

　　新京报谷旦本有很多有名设计师，这些经验对中国设计师有何借鉴？

　　山本耀司谷旦本的年青人如今实际上照样面对同样的问题：起首日本百货店不会发卖日本设计师作品，精品店不会采购日本设计师作品，年青设计师要经商，就必须构成一个8-10人的组合到巴黎或米兰，集中作品参展，并获得订单。如今全球服装批发发卖出现了构造问题，不是说你拿到订单把货发出去就完了，还须要把货上架后卖出去，并且把费用收回来，年青的设计师很难做到这点。去国际参展也须要大年夜赞助商的支撑。我想中国的年青时装设计师也碰到了同样的困境。每日往后要互帮互学合作，一路联袂去国外参展。

　　山本耀司：中国的设计师完全可以走和日本设计师不合的路。日本设计师自身加倍出色、加倍时尚，日本人做创作是减法，中国人可以做加法。中国设计师可以把中国传统的美学，不管是建筑照样其它方面的都结合起来，加上一些中国美，做出华丽的衣服，这也是一种异常大年夜的成功。

　　新京报：很多大年夜品牌都推出中国元素的设计，有人惊呼“中国时代”要来了，这对中国设计师是否是一种利好？

　　山本耀司：我认为路易威登、GUCCI的一些东方设计是一种风行，作为设计师，不该该被风行和偏向所阁下，这是异常危险的。设计师必定要由始至终贯穿本身的信念，用本身的双手去创作。如不雅一向想着双手所做的器械是要留下来的最后遗产，一点一滴做出精细作品，必定能打动世界。