|
Gérard Uféras以纪实摄影和肖像摄影有名，他本不懂时装，时装却找到了他。在Dior位于巴黎蒙田大年夜道30号的总部，他发明一群通俗人各司其职，造出了令世人赞叹的好梦。他用镜头拍下全部过程，并将之带到上海。 
玻璃方几另一头坐着Grard Ufras。方几已经够大年夜，隔着那么远的距离，他额头膳绫擒集的昂首纹却照样清楚可见。他在沙发里身子前倾，看起来竽暌闺其说是个拥有近30年工作经验的大年夜牌摄影师，莫如说更像个日常总在为遣词造句而殚智竭力的文字工作者。 1984年，Ufras开端为法国《骰荻髟笊报》工作，拍摄了大年夜量消息照片，但消息摄影并不是他工作的全部。他的作品登载在《时代》周刊、《纽约客》、《艺术》、《世界报》、《快报》、《Madame Figaro》、《Marie Claire》、《L’Officiel》等报刊杂志上，除了纪实类摄影，他亦常拍摄肖像照、贸易告白和时装片。本年1月，Ufras带着相机进入位于巴黎蒙田大年夜道30号的Dior总部，大年夜二楼工作室到五楼作坊进行实地拍摄。作为一名曾获颁世界消息摄影最高奖项荷赛奖的摄影师，此次合作令他的镜头所及范围有了新的延展。4月14日，ChristianDior将其2012高等定礼服系列带到外滩罗斯福第宅，进行中国首秀。Grard Ufras的摄影展是个中的一个场外环节。谈及对这个停止不久的项目标领会，摄影师坦言，他本身之前并不懂得，完成一个时装系列竟然须要这么长的时光。 经由过程镜头一窥幕河伯秘 高等定礼服仿佛属于一个与通俗人的日常生活毫不相干的平行世界。造出那个世界的初志，就是要使人如坠梦中。作为一名一流的纪实摄影师，Grard Ufras的地位本来在此岸。如不雅说摄影确有“进一步复现未遂之梦”的才能，Ufras其实已为获得这才能预备多年。1988年至2001年，他大年夜巴黎辗转莫斯科，分三个系列拍摄欧洲各地的歌剧院。 无论身处荒野照样恢宏，歌剧院场景中的人们总在他镜头下显露出鲜为人知的一面。此后，他走进了高等定礼服的世界，于2002年出版《梦影霓裳》，一本拍摄时装宣布会后台的影集。Dior、Chanel、 Jean Paul Gaultier、 Christian Lacroix,、Yves Saint Laurent等多个高等时装屋的后台为他敞开，人们得以经由过程他的镜头一窥时装幕后的神秘。Christian Lacroix为该书作序，他写道：“作为摄影师，Grard Ufras的眼光天然高于我和其他旁不雅者，他参军距离捕获出现我们的系列若何走到台前?在那个刹时，一个高等定礼服系列变为真实。”此次，Grard Ufras镜头下的高等定礼服世界离真实更近。照片拍摄刹那，白坯布样版还在制造裁缝服的过程中，构成梦的材料与梦本身，素朴抑或豪华，两者尚无云泥之别 。 大年夜位于二楼的工作室到位于五楼的作坊，“帆布版型如情书般传递”。Ufras描述工坊内的工作排场说：“执事将图稿置于桌上，每人选择本身最有感到的来做。图稿与付与衣服生命的缝纫女工也会一见钟情，其间想必有真实的爱恋存在。”他旁不雅的感触感染是环球无双的，没有受到时装宣布会上前排嘉宾的干扰。身在幕后，他说他真正想出现的，其实是一间时装屋中的人与他们的人道本身。恰是同一双眼睛，曾不雅察年青新娘在本身掌心写下Oui（我愿意），接着暗合双手，带着这个字走去婚礼现场。在2010年那个拍摄70余对巴黎新人婚礼排场的摄影衔目《巴黎的爱》中，他同样不曾耽于旁枝 末节，而是穿透各种各样的表象，看到所有人在爱的场景所享有的，通俗人共有的梦。 非时尚圈内人的叙事 衬衫领子随便翻在毛衫外面——这种随便的穿戴道出Ufras本人的性格特质。他既不是街拍摄影师，也不是时装圈内人，以衣识人的“势利”他一点也没有。在他拍摄的Dior工坊照片中，工人们正用剪刀修剪裙子下摆，模特在白大年夜褂缝纫工陪伴部属穿样衣，累了就带着身上如云雾般的衣裙席地而坐，卷尺实施完本身的职责，躺在样版上稍事歇息??没有人惊慌失措为这个重要的拍摄日摆弄造型，而是还是忙着本身的日常工作。在一张照片中，半成品的纱裙套在人台上，静静立在布满杂物的缝纫间里，似乎说出了无数个故事。Ufras拍下的是真实场景，却竽暌怪没有将之束缚于一种叙事傍边。 被拍摄对象不雅真会忽视镜头存在么？面对这个疑问，Ufras反过来打了个比方。“比如我听到你提的问题，便明白你有所预备。知道你看过我的网站，懂得我的作品，我便尊敬你。我懂得你的好奇心和开放的心态，愿意像同伙一样和你交谈，对于懂得的人，就会有同伙一般的交换。”如斯看来，他的拍摄工作必定十分耗操心力：不仅须要漫长的时光来预备，更须要不雅察和等待的耐烦，弗成随便马虎按下快门。“你尊敬拍摄对象，他们就会接收你，你就被许可呆在那边。不要伤害他们，他们就会把最好的一面开放在钠揭捉?前。”2007年，他曾花费一年时光拍摄巴黎歌剧院芭蕾舞团的舞者， 为此他甚至学会跟着跳舞的节拍┞菲握呼吸，将本身置于特准时光与空间之中，测验测验用光和影描述那个刹时。他拍摄舞者、剧场中的人，也拍过获得2009年度阿贝尔奖(Abel) 的65岁俄裔法国数学家Mikhail Gromov。 在他镜头前，每个拍摄对象都是独特的，自有一股清澈安宁的穿透力。 GF=Grard Ufras B：你有一本比较早期的摄影集名字叫《梦影霓裳》（《TheFabric of Dreams》），个中拍摄了很多时装模特。为什么给它取一个如许的书名？ 恶梦也是一场梦 在Dior总部与高等定礼服工人相处，Ufras看到的是豪情。他问我是否懂得日本的能工巧匠，那些人如同国度瑰宝一般名贵。他认为，“为Dior工作的手工匠人也是如斯，工艺代代传承，他们和那些时装一样，彪炳、不凡。”当然，以爱恋做比方的他，说起高等定礼服的出生过程也别有情趣。当一件精心制造的礼服因光彩原因而报废，他会认为心碎。 B：曾有摄影师说过，“照片是拍摄者的自传”，您是否定同这种说法？ 高等时装屋的工作氛围不常为人感触感染，人们更常看到模特穿戴沉甸甸的礼服出场，有时刻头上的配饰就已经压弯了她们的脖子。自负年夜带着相机开端穿梭于高等定礼服时装周后台，Ufras就已大年夜中找到乐趣。他坦言，本身不仅关怀优良的设计师，也同样关怀表示不出色的那些。所有介入个中的设计师和工人其实都拥有同一个梦，就像写作——即便过程并不总使人心境愉悦，有时髦个恶梦却也仍算是梦。时尚评论家Sarah Mower 对Ufras的评价十分切中关键：“用镜头捕获乐趣，这或许是Ufras最不凡的才能。”
|
