当看完首映场的记者在戛纳发出第一波影评后，全部好莱坞被点燃了。一时光，有关“妮可·基德曼在扎克·埃夫隆身上撒尿”的话题充斥各大年夜片子网站的首页，而基德曼的台词“如不雅非要有人在你身上撒尿，那小我必须是我”更是传遍twitter。因为截至发稿，影片在美国还未找到发行商，很多影迷抱怨如今只能空坐在电脑前，带着联想等待影片上映。

　　本年戛纳片子节最生猛的表演，无疑来自于妮可·基德曼。在《报童》中，她扮演一位粗鄙、没什愦文化的荡妇，一幕撒尿戏引起了轩然大年夜波；在《海明威和盖尔霍恩》中，她又摇身一变扮演起海明威的第三任老婆...

　　5月25日，法国戛纳，妮可·基德曼出席第65届戛纳片子节展映影片《海明威与盖尔霍恩》的首映礼。她能摊开一切地表演，但对表演以外的器械——例如别人眼中光鲜亮丽的红毯和媒体的聚光灯，她却看得很淡(4/10)

　　5月24日，妮可·基德曼身穿一件亮红色紧身连衣裙，衬着她金色的头发和白净的皮肤，现身戛纳片子宫。她所到之处被摄影记者围得水泄不通。与那些戛纳新人表示出的高兴与热忱不合，第五次来戛纳的基德曼没有过多理会包抄她的镜头和欢呼，促走入消息宣布会现场。

　　当晚，在第65届戛纳片子节邻近尾声之际，基德曼主演的《报童》给不雅众带来一剂感官上的猛料——可以说，本年戛纳最具争议的场景就涌如今《报童》中。基德曼扮演一位南边的中年荡妇，皮肤漆黑，戴假睫毛，画浓眼线。这与实际中那个高雅的基德曼大年夜相径庭。

　　基德曼本年44岁，却依然是镜头的宠儿——她高挑，稳重，优雅，透着一种“可远不雅而弗成亵玩”的美。在《报童》的媒体拍摄环节，剧组收到了有史以来最长时光（16分钟）的起立鼓掌。这一幕令青年演员扎克·埃夫隆和导演李·丹尼尔斯两个大年夜汉子都禁不住流下热泪，基德曼却很沉着。她能摊开一切地表演，但对表演以外的器械——例如别人眼中光鲜亮丽的红毯和媒体的聚光灯，她却看得很淡。

　　“我会在孩子面前哭，和家人一路哭，他们才会让我流下眼泪。在外人面前，我不太会哭。到了如今这个阶段，我对所有这些光鲜的事都免疫了。”基德曼说。

　　在影片的首映红毯上，基德曼的歌星丈夫凯斯·厄本也前来助阵。两人联袂相拥，甜美恩爱。“在家庭生活中，即使我表示得很情感化，我也会认为很安然。”基德曼说，“只要我和凯斯的情感关系稳定而倔强，我就能在外无所害怕地表演，然后回到家的港湾。”

　　百无禁忌的表演

　　每一届戛纳，都有引起舆论鼓噪的生猛片子和表演。2009年，拉斯·冯·提尔“臭名昭著”的《反基督徒》，和女主角夏洛特·甘斯布的极端表演，就曾激发过轩然大年夜波。但谁也没想到，此次豁出去表演的，竟是好莱坞巨星妮可·基德曼。

　　《报童》改编自1995年彼得·德克斯特的同名悬疑小说，故事产生在1969年的佛罗里达。基德曼扮演一个脑筋简单、打扮粗鄙的“中年荡妇”夏洛特·布莱斯，她爱上了逝世囚维特（约翰·库萨克饰），与他几封信件往来之后，布莱斯为证实他的清白，找来本地报社的查询拜访记者瓦德·詹姆斯（马修·麦康纳饰），欲望能为他洗脱着绫躯。在这过程中，维特的弟弟杰克（扎克·埃夫隆饰）也对布莱斯产生了好感。

　　片中的基德曼粗放，撒泼，与维特在监牢里隔空做爱；为了救被水母蛰伤的杰克，在他身上撒尿 除此之外，影片还有不少血腥和暴力镜头，其百无禁忌的程度，令在场不雅众愕然。

　　与此同时，影片导演李·丹尼尔斯被推到了风口浪尖。这是丹尼尔斯的第三部剧情长片，也是他第一次入围戛纳主比赛单位。此前，他曾因《真爱》一片获得多项奥斯卡提名，也入围同年戛纳的“一种存眷”单位。在近日接收媒体查访时，他被无数次问到《报童》的拍摄细节，个中也不乏对影片的质疑。

　　李·丹尼尔斯解释道，基德曼是为了抢救在泅水时被水母蛰伤引起过敏的埃夫隆才这么做的。“拍摄起来很艰苦”，因为这一幕是真刀真枪拍出来的，并没有效道具。他告诉记者：“第一天，我们拍了基德曼和库萨克的床戏。第二天，我们拍了他们在监牢里那段隔空做爱的戏。第三天，就是这场撒尿戏。”这头三天“高密度”的拍摄，令所有人大年夜吃一惊。

　　丹尼尔斯坦承，拍屠?；幕，本身也一度迟疑是否要把它放进片子，生怕对大年夜银幕来说“太过火了”。但基德曼开打趣表示抗议：“李，是你让我做的，如不雅你不把它剪进去，你就真是疯了。因为我做了这件事！我确切做了！”

　　宣布会上，面对媒体的好奇和追问，基德曼表示得很沉着。她举重若轻地说：“我想我必须投入到某个角色中。当我完全沉浸个中时，我不会出戏，也不会看到本身的影子。所以这些一点也不难拍。”

　　《报童》是本届戛纳片子节上继列奥·卡拉克斯《神圣车行》后评价最两极分化的片子。影片首映一停止，场内有人欢呼，也有人喝倒彩。有不少外媒批驳，本片主题其实只跟“性”和“种族”有关，“充斥着被压抑的同性恋欲、美国南部的奇怪腔调和掉常的撒尿”。

　　事实上，最初想要改编《报童》小说并拍成片子的不是李·丹尼尔斯，而是西班牙导演佩德罗·阿莫多瓦。他已与作者彼得·德克斯特合作策划脚本多年，但最终因档期太满放弃导演该片，并以挂名制片的方法介入了制造。不少影评人认为，阿莫多瓦细腻、暧昧、令人捉摸不定的叙事风格，似乎更合适这部充斥情色和暴力的片子。“而李·丹尼尔斯则把片子情势和风格处理得笨手笨脚。片子充斥了大年夜量无意义的蒙太奇，过分依附画外音。很多关键信息是口述而非描述出来，减弱了对人物和情节的描述。”《斯坦福日报》影评人米沙·史库玛如斯评论。

　　也有人如《卫报》资深影评人彼得·布莱德肖站在了影片的一边。“片子融合了种族、性爱、消息、出版及上世纪六十年代美国等元素，而《互助》永远做不到这么棒。”他认为，基德曼奉献了“继《不吝一切》后最出色的表演”。