>>> 快餐化的潮流

　　Zohra GERAULT

　　法国ESMOD高等时装设计学院（北京）国际校长，服装设计教师，巴黎老佛爷百货（Galerie Lafayette）资深时尚造型参谋。Zohra曾在JEAN GABRIEL PEYRE、EUROSTYLE，GEORGES WEILL、ELECTRE、NORBERT NEL等集团担负首席设计师、资深参谋或培训主管，曾创建并经营与本身同名的服装品牌。

　　在中国的短短几年时光里，Zohra带出了叶谦恭项耀东等新锐设计师。她倡导的是一种法国式的“实用设计”，教给中国年青设计师最实用的服装制造办法以及创意设计的方法，在她看来，中国时另有来由更自负——这里不缺好的设计师也不缺好的品牌，缺的是一股一路向外的“合力”。

　　设计要回应市场需求

　　新京报：你教服装有三十多年了，在很多国度也工作过，你认为如今中国的年青服装设计师怎么样？

　　Zohra：我们客岁有个雅加达年会，ESMOD日本校长在年会上说，如今中国设计行业产生的工作是日本20年前的状况，出现了很多活泼的设计师，他们在逐渐出名。中国年青服装设计师很有创意，有些设计师已被世界所存眷，这是很好的趋势。

　　新京报：ESMOD倡导的是一种法度榜样的时尚教授教化理念，中国粹生对此接收程度若何？

　　Zohra：对中国仁攀来说，谈到时尚就必须提到法国，法国事时尚的参考；根据比例来讲，法国的创意和奢跋扈品设计师所占的比例，比伦敦、米兰、纽约等地的设计师更大年夜，法国在时尚方面比较有地位。做时尚起重要有创意，要回应市场需求，服装是拿来穿的。我们很强疗养念，会教授教化生如何做服装，如何自创和结合市场，全部过程是为了培养学生卒业后能直接工作，即就是本身开设计工作室，也能有销量。在欧洲，像John Galliano和Jean Paul Gaultier如许的大年夜设计师，因为有很强的赞助商在背后支撑，他们能做本身爱好的设计，但你在中国，有创意更要逢迎市场，知足顾亢孟耋。如不雅你能设计很棒的衣服，那你也能做出通俗人穿的衣服。

　　设计师要更懂得面料

　　新京报：为什么时装上的新创造已经弗成能出现了？

　　Zohra：创造也不是不存在，只不过不在设计上，而在面料上。经济和科技的成长会带给我们新材质，比如智能面料、高科技面料，但在廓形和样式上，就是循回了。服装和人的关系变更会表示在身材上，比如说保温服装等这些根据身材变更而变更的服装。

　　如今在面料方面重要有两个潮流，一个是科技潮流，另一个是天然潮流，比如牛奶蛋白、竹纤维等天然材料。面料上的新趋势请求设计师用他的设计去实现服装材质的功能，在这种形势下，设计师要更懂得面料，固然基本设计的器械不会变，但要懂得怎么立异和创意。黉舍教他们的是如何成为创意设计师——能做任何衣服。

　　新京报：可能有人会好奇，难道创意是可以教的？怎么教？

　　Zohra：在ESMOD的教授教化中，会教给学生如何应用对象去实现创意。比如想做一个大年夜衣，如不雅对此没有任何设法主意，有一种办法是拼贴，把不合图案剪下来，不消想太多，就是一层层去拼贴，把型拼好后，再想用什么面料去做。想加个帽子就画一个连衣帽，再做各类调剂和改变；经由过程拼图找到本身设计想要的效不雅，大年夜而寻找本身的创意。第二种办法是锾煲一些面料做改革，改革之后，再看这个面料合适做什么样的衣服，这也是一种创意的办法。再有就是大年夜故事里找创意设法主意。你也可以经由过程做一些小样，再去想如何大年夜小样上成长。一些细节的增减和改变也是创意。

　　新京报：在你看来，中国设计师应如何去结合创意和市场？

　　走出去，再走进来

　　Zohra：作为中国设计师，起重要懂得中国市场，知道本身服装的去向，答复中国市场的需求是一种设计偏向，答复国际市场的需求又是另一种偏向。

　　设计师为中国市场和巴黎市场做的器械是不一样的，比如在20年前日本市场上所做的服装和巴黎也是不合的一样。在中国，风行趋势可能是身上有很多色彩和闪亮珠片，在法国，这就不是最风行的。在北京ZARA的产品和在巴黎也不一样，中国ZARA有中国买手到总部去挑，它是逢迎中国市场的产品；一些国际品牌和有些设计师也会专门为中国市场设计逢迎中国人需求的服装。中国在国际上是很大年夜的市场，中国设计师不要只跟随国外设计师，要做有本身创意并保存本身文化的新型的设计，不要总想着到欧洲去发卖，而是要吸引外国仁攀来中国购买。

　　新京报：在你看来，设计师的国际化不是到国外去，而是要把别人吸引到国内？

　　Zohra：在我看来，中国已经有一些品德很好的设计师，在国内市场也表示得很好，比如例外、白领等本土品牌，质量很好，面料也很高等。如今我们要做的，就是让国外人也知道！

　　新京报：把外国人吸引到中国来购买，对不少设计师来说，认为这很弗成思议。

　　Zohra：中国时尚应当展示给国际，有些国度就支撑年青设计师，在巴黎专门做了创意沙龙展，推荐本土设计师。如今中国设计师有点单打独斗，老是本身做展览。若获得当局支撑，到国际上去做中国设计师本身的大年夜型展览，才更有效。如今日本时装处于下滑状况，中国时装处于上升期，中国要抓住机会，做更多有国际影响的设计。

　　大年夜一年两季到四时

　　“如今的设计师变成了团队工作，弗成能因为时光太紧就没有设法主意，即便每年出四时也是如斯。团扼要有引导人，引导人会有个主线和偏向性，团队则会帮他实现设法主意。明白要做什么类型的衣服，偏向是什么，最重要的是全部团队的创意是新鲜的。懂得什么是创意很重要，如不雅只是为了一个品牌和公司的形象纯真创意很轻易，但如不雅你做创意是为了却合市场，是异常难的。”

　　“时尚权力把”语录

　　时尚是一种循回，全部新的器械是没有的。比如1960年开端有了直筒裙和迷你裙，那时刻属于立异的器械，之后格式会变，裙子的长短会变，新的风行趋势是之前风行过器械和新器械的结合，混淆两种元素，去立异一种设法主意。