José Teunissen 荷兰时尚有名报纸”De Volkskrant en Trouw”资深时尚记者，大年夜1998年起José Teunissen 担负乌特列支中心博物馆（the Centraal Musuem in Utrecht）馆长，举办过荷兰现代主义 (Dutch Modernism), 时尚面料和日本制造(Fabric of Fashion and Made in Japan)等多项荷兰的时尚展览。 Teunissen 也是多项时尚晃荡的策划者，集合多位时尚设计师，摄影师，插画家，平面设计师合营设计的橱窗展示，在乌特列支的旧运河旁(Oude Gracht)造成不小的话题。 Teunissen 浏览甚广，无论是大年夜片子制造，平面设计到摄影理论等，现为时尚作家出版过的时尚书本有“Global fashion local fashion”。

　　时尚设计。（José Teunissen 以下简称J，记者简称S）

　　S:除了设计的部分，你认为中国设计师还须要Ｚ婵哪方面的品牌概念或者营销策略？

　　J:我也不知道中国设计师对于欧洲市场该用什么样的策略。但我认为他们可以先大年夜小众着手，大年夜跟本地的品牌概念店合作下手，固然范围小但能引起本地的存眷，让本地人可以真实地观赏到和购买中国的设计。我倒是知道一些在欧洲的时尚概念店，已经开端发卖中国设计师的服饰，此外，网路发卖也可所以一种低成本的选项。然则有很多中国品牌的网站照样只有中文界面，如不雅我们想要知道品牌故事，老是被一大年夜堆的中文字吓到而只好“望而兴叹”，最后只能浏览一些照片罢了。

　　S:对于欧洲市场而言，对于Made in China的产品有很深的刻板印象，但中国设计师的服饰却全都是中国制造的，因个中国时尚设计师们很尽力的扭转如许的印象-大年夜”Made in China”到“Designed in China”，您此次的中国之行有看到如许的变更吗？

　　J:这恰是我方才一向在强调中国时尚设计有跳跃性的进步。但我想中国的教导体系也占了很大年夜一部分功绩，同时当局也在赞助本土设计师开创本身的时尚品牌。之前我们谈到很多中国设计师有留洋的背景，但我很好奇，他们为何不直接待在欧洲成长，却回到中国做设计，也许是他们的市场选在中国吧！

　　José Teunissen荷兰时尚媒体人，有名时尚作家和不雅察家，乌特列支中心博物馆策展人，兼任阿尔特兹艺术大年夜学 (ArtEZ Institute of the Arts fashion master degree)时尚理论传授，为荷兰时尚设计出版过多项论著或报导，是荷兰时尚家当重要人士之一。此次DutchDFA(Dutch design fashion architecture)和上海外滩美术馆(Rockbund Art Museum)合营策办的交换筹划”FA-SH-ART!”的邀请之下，Teunissen在上海有一场有关荷兰时尚设计过程的演讲，并考察北京和上海本地的时尚家当。José Teunissen特地拨了个时光给我，选在阿姆斯特丹的咖啡馆，让我有机会访位这位荷兰时尚人士若何对待中国2k7

　　S:切实其实是如斯，有很多的设计师们选择在中国成长，可能是临盆和制造比较轻易吧，比较好找到合理价格的面料和制造厂商等等，再者，留在在欧洲设计的话，也会见临到很多挑衅，像是若何找到合作的品牌推广公司，市场参谋公司等？中国设计师对欧洲市场懂得若干？营销的渠道在哪？这些都是要思虑的问题。然则，对于无论选择在中国照样欧洲成长的中国设计师来说，都想要获得来自国际的认同，至少欲望有个Fashion Show在巴黎，纽约，伦敦或者米兰。

　　J:在欧洲，我们并不太懂得什么是中国设计。我想这些部分应当是中国人知道若何做他们的品牌，像Vega Wang(王在实)在中国开端有了实体商号，她也异常具策略性的经营中国市场。然而，我到了中国发明白实有一些中国设计师开端策略性的进入欧洲市场，但说实袈溱的我没有任何印象有任何一个中国设计师被报导在时尚杂志或者介入过四大年夜时尚周。

　　S:不久的将来，必定会有一些中国设计师们打入欧洲时尚家当。这不只是扩大年夜市场更是为了获得在国际时尚圈的荣誉;和欧洲设计师比较下，您认为中国设计的优势在哪？

　　J:中国设计师的优势照样要回到设计本身，美丽的设计是须要的但不是绝对的，重要的是你的设计必定要有很大年夜的辨认性;具有明显的辨认性和成长本身的设计风格比营销策略还重要，在欧洲我们已经开端厌倦一些大年夜奢跋扈品牌如Dior, Gucci，LV等的营销策略，我们等待中国设计师能回归根本，用最真实的时尚设计打动我们。

　　S: 其实已经有一些中国设计师们被报导或者参加国际的时尚周了。

　　不过我认为中国设计师们不必定要到时尚周寻求认同，固然传统上设计师的成功来自于获得伦敦或者巴黎的荣誉，但经历了几十年因特网和Blog，Face Book， Twitter这些收集社群的蓬勃成长之后，我认为设计师们获得时尚周的承认已经不再是须要的成功路径。

　　像如许全球性时尚家当平易近主化的现象，在我撰写的“Global fashion local tradition”一书中有详尽地描述。

　　S:日本时尚设计师和安特卫普设计师两者都被看作是一个流派，由一群来自同国度的设计师一路攻占时尚界的舞台，而这两者也都带来异常前卫的设计概念和风格，将来中国设计师们可否也可以做到如斯的成就？

　　J:我认为以一个集团的情势来推广中国时尚设计，对现阶段的中国设计师而言是须要的策略，当然他们之间的设计风格和品牌故事并不尽雷同，但唯有把他们摆在一路，能有更大年夜的故事可以说，更宽广的机会可以把握。所以我认为推广中国设计如许的概念对如今新一代的设计师来说是极关重要且刻不容缓的。

　　S:切实其实，如同 Barry Schwartz 在“选择的抵触 “一书中所提到 “一同营销的魅力 “-把传递给花费者的信息简化，让他们轻易懂得品牌和让他们更轻易做出选择;现阶段中国的时尚设计推广策略，只有结合新锐设计师们，提出异常具辨认性的前卫设计，并把故事做大年夜，可以创造更多的机会在国际上曝光，先告诉世界什么是中国时尚设计，比实机会成熟，设计师们也越来越到位并有必定的有名度，再转换成更过细的手段来推广个别设计师们的品牌。