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在男性主宰的好莱坞，画家转行当导演的凯瑟琳·毕格罗一向以善于拍┞服治题材片子著称。凭借《拆弹部队》成为奥斯卡史上第一位最佳女导演后，她又服从年夜“申报文学的┞锋实性”拍摄了《猎杀本·拉登》。尽管影片获得 5 项奥斯卡提名，但也因为个中 CIA 刑讯逼供的残暴场景颇受争议，被指对"大众,"造成误导。不肯拍夸大的美国豪杰主义的毕格罗，如斯回应：“我认为它是一部质疑应用武力精确与否的片子。它提出了如许一个问题——美国人以搜捕本·拉登的名义，到底都做了些什么？” 
凯瑟琳·毕格罗(左一)与工作人员在《猎杀本·拉登》拍摄现场 
凯瑟琳·毕格罗(左)在 1989 年《轰隆蓝天使》的拍摄现场，与女主角李·柯蒂斯交换 
杰西卡·查斯坦扮演的中情局女捕快玛雅（中），不是《猎杀本·拉登》里的“豪杰”，而是这场十年追踪的一个就义品 1970 年代末，那时的凯瑟琳·毕格罗（Kathryn Bigelow）照样个 20 多岁的年青画家。她仍然记得当时与安迪·沃霍尔（Andy Warhol）交谈的一席话。“安迪认为，片子比艺术更平平易近——艺术的鉴赏须要精英，这就把一大年夜群通俗人清除在外。”她说。 凯瑟琳·毕格罗的下一部片子仍然是战斗题材吗？起首可以肯定的是，马克·波尔将持续加盟。那将是他们合作的第三部片子。其次，“如不雅你持续选择具有挑衅并轻易引起纷争的现代题材，那么你将与《现代启发录》、《国王班底》、《发条橙》、《炎热的夜晚》、《阿尔及尔之战》为伍——那是异常不错的错误。”毕格罗说，“一旦你打开了时事题材的窗口，你就很难关上它。让我的片子成为一面反射当下的镜子，这件事比任何时刻都吸引我。” 任何一部点影都是可接近、可懂得的。就政治片子而言，这点异常令人高兴。” 这或许是凯瑟琳·毕格罗弃画笔、执导筒的原因之一。在男性主宰的好莱坞，凯瑟琳·毕格罗一向是以善于拍┞服治题材片子著称的女能人。2009 年，她那部以伊拉克战斗为背景的《拆弹部队》（The Hurt Locker缉获得了几乎全世界的赞誉，也使她成为好莱坞第一位获得最佳片子殊荣的女导演。“汉子那活儿，我能干得更牛。如不雅说女人拍片子确切存在着阻力，那么我只会选择疏忽。其实无非页就两个障碍：我不克不及改变我的性别；我没法停下来不拍片子。”毕格罗的┞封番豪言曾给很多人留下深刻印象。 描述一种行动，不代表承认这种行动 毕格罗最新的片子《猎杀本·拉登》（Zero Dark Thirty）同样与政治有关。她甚至沿用了《拆弹部队》的原班底，与错误近十年的编剧、消息记者出身的马克·波尔（Mark Boal）再度合作。2004 年，马克·波尔全程介入报道了伊拉克战斗，并撰写了题为《穿戴防暴服的汉子》的长篇报道，后来这个报道变成了《拆弹部队》的脚本。而想要撰写一个追踪本·拉登的脚本，也是他在伊拉克疆场上形成的设法主意。 刚巧，她刚在纽约现代艺术博物馆（MoMA）看完俄国画家、“至上主义”开创人卡兹米尔·马列维奇（kazimir Malevich）和荷兰画家皮特·蒙德里安（Piet Mondrian）的作品。“我当时就想，这些作品的受众异常明白。你必须事先对他们有必定的懂得，知道个大年夜概。”毕格罗说，“但片子对不雅众就没有这个请求。 但突袭行动仅占据影片的最后 20 分钟。在大年夜部分时光里，影片经由过程美国中情局女捕快玛雅（Maya，杰西卡·查斯坦饰）的视角，追溯了“9·11”事宜产生后美国对奥萨马·本·拉登长达十年的追踪和通缉。 《猎杀本·拉登》沉着，克制，不掺杂一丝小我情感，在很多方面令人想起《拆弹部队》。同样类似的是，影片在奥斯卡颁奖季中风头强健——在纽约影评人协会奖拿下最佳导演和最佳影片后，《猎杀本·拉登》又获得最佳影片、最佳原创脚本和最佳女主角等五项奥斯卡提名。 然而，在获得奖项肯定的同时，关于影片的否决声也此起彼伏——对部分不雅众而言，这部片子是“可接近的”，却不美满是“可懂得的。”争议聚焦在片子前半段展示的 CIA 刑讯逼供的残暴场景——就剧情成长来看，影片似乎肯定了酷刑在审判中的感化。影片由此被推到风口浪尖，同时也成为本年奥斯卡受到最多争议的片子。 近日，美国参议院谍报委员会（Senate Intelligence Committee）主席黛安娜·范因斯坦（Dianne Feinstein）、全军委员会（Armed Services Comittee）主席卡尔·列文（Carl Levin）和前共和党总统候选人约翰·麦凯恩（John McCain）3 名参议员联名给影片的发行方索尼影业发公开信，责备片子描述美军应用酷刑得知本·拉登的下落掉实，对"大众,"造成误导，并请求其修改片子内容。 “我们是很多索尼片子的粉丝，我们懂得片子在我们生活中起的特别感化。但最根本的问题在于，看了这部片子的不雅众会真的认为片子描述的内容就是事实。”他们写道。CIA 捕快迈克尔·摩瑞尔（Michael Morell）也认为：“片子给不雅众造成强烈的印象，似乎我们一度应用的强化审判是找到本·拉登基置的关键。但这个印象是缺点的。” 《猎杀本·拉登》不是本年奥斯卡热点候选中独一一部将汗青从新演绎，甚至奥妙改写的片子。斯皮尔伯格的《林肯》，阿弗莱克的《逃离德黑兰》甚至昆汀的《被解放的姜戈》都可以宽泛地归入词攀类。 “毫无疑问，用刑讯逼供的方法获取谍报是极具争议的行动，但我和马克在决定拍摄这段情节时却没有任何争辩。酷刑在早期确切应用过，但这不代表它是找到本·拉登的关键，它只是这个故事中我们不克不及忽视的一部分。”凯瑟琳·毕格罗回应道，仍不忘以艺术工作者的视角对待问题，“我们搞艺术的都知道，描述一种行动不代表承认这种行动。不然的话，画家都不克不及画残暴的画面、作家都不克不及写犯法、片子都不克不及拍┞方争了。”
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